Repasar la vida y obra de Vicente Aranda (Barcelona, 1926) requiere refrigeraci\u00f3n o puede que el celuloide, la sala y el p\u00fablico salgan ardiendo por combusti\u00f3n espont\u00e1nea. As\u00ed es el cine del catal\u00e1n, las pasiones de la carne sublimadas. \u00a1Y qu\u00e9 carne! Pilar L\u00f3pez de Ayala, Paz Vega, Aitana S\u00e1nchez-Gij\u00f3n, Ana Bel\u00e9n, sin olvidar a su musa Victoria Abril, son solo algunas de las actrices que han dado cuerpo al mundo del cineasta, diverso en temas, en g\u00e9neros, en \u00e9pocas… pero siempre con el sello Aranda. Los hermanos Prada indagan con Vicente Aranda. 50 a\u00f1os de cine en la relevancia de un autor inconfundible que, por primera vez, se pone delante de la c\u00e1mara. Tras pasar por la Seminci, el documental se estrena este jueves en la sala Artistic Metropol de Madrid. <\/p>\n
Pregunta.- \u00bfC\u00f3mo sienta que le dediquen un documental de esta envergadura?
\nRespuesta.- Yo lo he afrontado con toda la modestia posible. Estoy bastante satisfecho con el resultado aunque creo que deber\u00eda haber intervenido un poco m\u00e1s. Siempre he intentado meter algo biogr\u00e1fico en cada una de mis pel\u00edculas y esa es la l\u00ednea que hubiese seguido.<\/p>\n
P.- \u00bfCu\u00e1ndo descubri\u00f3 que su vocaci\u00f3n era el cine?
\nR.- Realmente no descubr\u00ed nada. Fue por indicaci\u00f3n de otra persona. En la Escuela de Barcelona se form\u00f3 una especie de combinaci\u00f3n de personas interesadas en el cine que, con dificultades, fue gestando una pel\u00edcula (Brillante porvenir) y se pens\u00f3 que yo era el indicado para dirigirla. Sin embargo, hubo ciertas dificultades con el sindicato vertical ya que, en ese momento, no contaba con los papeles necesarios. Finalmente fue Juan Antonio Bardem quien pudo arreglar la situaci\u00f3n colocando a Rom\u00e1n Gubern a mi lado que s\u00ed que contaba con el curriculum adecuado.<\/p>\n
P.- \u00bfC\u00f3mo recuerda la \u00e9poca de la Escuela de Barcelona?
\nR.- Con mucha nostalgia, eramos muy j\u00f3venes. La afici\u00f3n al cine era lo que nos un\u00eda. Despu\u00e9s le pusieron la etiqueta pero realmente era un \u201cDios los cr\u00eda y ellos se juntan\u201d. Ni siquiera ten\u00edamos un lugar determinado para las reuniones, un d\u00eda era en casa de uno y al siguiente en la de otro. Sin embargo se estableci\u00f3 una manera de trabajar con unos ideales muy cercanos al Dogma, m\u00e1s atrevidos incluso que los de la Nouvelle Vague.<\/p>\n
P.- \u00bfC\u00f3mo cambi\u00f3 la Transici\u00f3n la manera de hacer cine?
\nR.- El cambio principal fue la desaparici\u00f3n de la censura. Este era un deseo muy generalizado entre los que nos dedic\u00e1bamos al cine. La libertad fue una bendici\u00f3n para todos. <\/p>\n
P.- Su carrera demuestra una gran versatilidad en cuanto a g\u00e9neros y retos cinematogr\u00e1ficos. En ese sentido, \u00bfle gusta el riesgo?
\nR.- S\u00ed, claro. En cada pel\u00edcula he tomado alg\u00fan riesgo aunque siempre lo hac\u00eda con el consentimiento del productor. Alguna vez he tenido que enga\u00f1arles un poco. Por ejemplo, con Carmen quer\u00edan que rodara una pel\u00edcula de acci\u00f3n pero no estaba muy por la labor, no me apetec\u00eda. Para m\u00ed era una pel\u00edcula de personajes, de la propia Carmen, de Jos\u00e9… Pero sin embargo gust\u00f3 mucho. <\/p>\n
P.- \u00bfEn qu\u00e9 parte del proceso de realizar una pel\u00edcula disfruta m\u00e1s?
\nR.- Sin duda en el montaje. Es la fase final de la pel\u00edcula y donde comienzas a darle forma. El rodaje tambi\u00e9n es especial aunque tiene un reverso complicado. Cuando acaba te sientes muy solo, de hecho, te quedas solo. Est\u00e1s acostumbrado a mandar y a estar rodeado de gente y de repente la soledad. Puedes sentir mono del rodaje. Tambi\u00e9n he sido el guionista de todas mis pel\u00edculas menos de Clara es el precio pero es inevitable modificar el guion durante el rodaje. En todas y cada una de mis pel\u00edculas el texto ha sufrido cambios al ponerlo en acci\u00f3n. <\/p>\n
P.- \u00bfPor qu\u00e9 en su cine hay una especial tendencia a personajes femeninos fuertes?
\nR.- Hay un sino que me persigue seg\u00fan el cual he de estar siempre rodeado de mujeres. Cuando era peque\u00f1o recib\u00ed una educaci\u00f3n con mujeres. Ten\u00eda tres hermanas mayores por lo que en la pr\u00e1ctica ten\u00eda cuatro mam\u00e1s. Despu\u00e9s he tenido dos hijas y una mujer.<\/p>\n
P.- Esto le ha llevado a trabajar con grandes actrices. \u00bfEs Victoria Abril la m\u00e1s especial?
\nR.- Mi relaci\u00f3n con Victoria Abril siempre ha funcionado muy bien, con ella ten\u00eda un entendimiento muy afinado. En Amantes estaba brillante. Victoria ten\u00eda grandes recursos. Pod\u00eda pasar de estar contando un chiste a la m\u00e1s absoluta concentraci\u00f3n en un segundo, como si pulsara un interruptor. Esto no le pasa a la mayor\u00eda de los actores, incluso es una capacidad que puede molestar a qui\u00e9n necesita concentraci\u00f3n y, en alguna ocasi\u00f3n, se lo hice ver. A pesar de todo, la relaci\u00f3n con ella siempre ha sido muy amable. <\/p>\n
P.- \u00bfHay alg\u00fan momento de su trayectoria que recuerde con especial cari\u00f1o?
\nR.- Con lo que me quedo es con la suerte de haber trabajado durante la mejor \u00e9poca del cine espa\u00f1ol. Adem\u00e1s, he contado con la facilidad de disponer de presupuestos grandes para algunas de mis pel\u00edculas como Juana la Loca, Tirante el Blanco, Carmen o Libertarias. Estas producciones hoy no se podr\u00edan hacer.<\/p>\n
P.- \u00bfC\u00f3mo ve la situaci\u00f3n actual del cine?
\nR.- Las pel\u00edculas han ganado en muchos aspectos, est\u00e1n muy bien hechas pero las dificultades para el cine son enormes. Por otro lado, el p\u00fablico es m\u00e1s inteligente hoy en d\u00eda. Cuando hice Amantes era dif\u00edcil contar un p\u00fablico inteligente pero ahora s\u00ed que lo hay. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u201cMi sino siempre ha sido estar rodeado de mujeres\u201d. El documental “Vicente Aranda. 50 a\u00f1os de cine” de Francisco y Javier Prada recorre la carrera de uno de los cineastas m\u00e1s prol\u00edficos y provocadores del cine espa\u00f1ol<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-97","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=97"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=97"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=97"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=97"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}