Pregunta.- Hola Mar\u00eda, \u00bfPor qu\u00e9 le dijiste “no” al Metropolitan de Nueva York cuando te ofrecieron el rol de Musseta en la \u00f3pera “La Boh\u00e8me”? \u00bfTe arrepientes de aquella decisi\u00f3n?<\/p>\n
Respuesta.- Dije que no porque queria cambiar y evolucionar en mi repertorio y aunque quer\u00eda hacer el papel de Mim\u00ed era dif\u00edcil entrar en papeles m\u00e1s l\u00edricos en esos momentos de mi carrera. Pero me arrepiento de ello porque hubiera cantado muy bien el personaje de Musseta y seguramente despu\u00e9s hubiera seguido con el papel de Mim\u00ed en ese teatro. <\/p>\n
P.- \u00daltimamente te dedicas m\u00e1s al recital, casi no te vemos en el Teatro Real (donde eras fija todos los a\u00f1os) y a\u00fan no hemos podido disfrutar contigo en Valencia. \u00bfEs por problemas con los programadores, por el repertorio o tiene Ilia algo que ver? \u00bfTienes previsto cantar \u00f3pera en alguno de estos dos teatros?<\/p>\n
R.- \u00daltimamente dedico m\u00e1s tiempo a cantar recitales porque me permiten tener m\u00e1s tiempo para m\u00ed. Lo de cantar en Valencia es un problema porque no he tenido ofertas interesantes y menos en en \u00f3pera. Posiblemente por la direcci\u00f3n art\u00edstica que en estos momentos tiene el Teatro Real de Madrid tampoco est\u00e1 prevista ninguna \u00f3pera para gran pena m\u00eda, pero en este caso s\u00ed que es debido al repertorio que se est\u00e1 haciendo en estos momentos el teatro. Quiz\u00e1 vuelva el a\u00f1o 2013. Es un problema de transiciones de direcci\u00f3n del teatro.<\/p>\n
P.- Hola Mar\u00eda, me encanta el timbre de tu voz y sigo tu trayector\u00eda desde hace mucho. Vivo en M\u00fanich, \u00bftienes pensado venir a esta ciudad en el el futuro? \u00bfQu\u00e9 papeles nuevos est\u00e1s preparando para 2012-2013? Un abrazo desde Baviera<\/p>\n
R.- Po desgracia no voy a cantar pr\u00f3ximamente en M\u00fanich. Mi agencia de representaci\u00f3n alemana no me ha proporcionado demasiado trabajo en ese pa\u00eds y por ese motivo la dej\u00e9 como agencia \u00fanica de representaci\u00f3n. Pero el a\u00f1o pasado s\u00ed que cant\u00e9 en una poblaci\u00f3n muy cercana a M\u00fanich.<\/p>\n
P.- Gracias por ser tan estupenda \u00bfVas a volver pronto al Teatro Real de Madrid? Un beso<\/p>\n
R.- Muchas gracias por tus elogios. De momento no vuelvo al Teatro Real de Madrid por problemas en la transici\u00f3n de la direcci\u00f3n art\u00edstica. Espero hacerlo por lo menos con un concierto en el 2013.<\/p>\n
P.- Aparte del papel de \u00d3scar de la \u00f3pera “Un baile de m\u00e1scaras” (que usted grab\u00f3 al principio de su carrera) y de la parte de soprano del “R\u00e9quiem”, apenas canta Verdi. \u00bfPor qu\u00e9? \u00bfNo cree que con su evoluci\u00f3n vocal y el ensanchamiento de su voz en el centro podr\u00eda abordar con \u00e9xito otros papeles verdianos?<\/p>\n
R.- Creo que s\u00ed. Tiene raz\u00f3n y en estos momentos podr\u00eda abordar otros personajes verdianos, pero no resulta f\u00e1cil convencer a los directores de los teatros de \u00f3pera. A parte del personaje de \u00d3scar en el “Ballo” y del “R\u00e9quiem” no he cantado m\u00e1s de obras de Verdi, ya que en el pasado no sent\u00eda tanta afinidad con este compositor y tampoco me sent\u00eda que era apta para cantar sus \u00f3peras.<\/p>\n
P.- Estimada Mar\u00eda, \u00bfVas a incorporar en tu repertorio papeles ajenos a los habituales? \u00bfAlg\u00fan Verdi? o \u00bfalg\u00fan Mozart nuevo?<\/p>\n
R.- S\u00ed, tengo en la cabeza abordar alg\u00fan personaje de Verdi como la Desdemona de “Otelo” o en esa l\u00ednea. Y me voy sumerger m\u00e1s por la \u00f3pera francesa con t\u00edtulos como “La Voz Humana”, de Poulenc, o “La P\u00e9richole”, de Offenbach, o alg\u00fan otro compositor franc\u00e9s. Creo que en estos momentos mi voz se puede adaptar muy bien a este repertorio. De Mozart \u00faltimamente he a\u00f1adido el papel de la Condesa de “Las bodas de F\u00edgaro”, pero debo decir que es muy dif\u00edcil convencer a los directores de teatro para que acepten los cambios de repertorio<\/p>\n
P.- Hola Mar\u00eda, \u00bfCrees que hay buenos j\u00f3venes cantantes espa\u00f1oles? \u00bfTe vas a dedicar a dar alguna clase magistral pr\u00f3ximamente?<\/p>\n
R.- \u00daltimamente he conocido a muy buenos cantantes espa\u00f1oles que han salido fuera para trabajar y ampliar miras y tambi\u00e9n he dado clases magistrales en la Universidad de Bilbao. El pr\u00f3ximo a\u00f1o estoy invitada a dar clases magistrales durante una semana en Bruselas. Son unos cursos para pianista acompa\u00f1ante y cantantes. Me hace ilusi\u00f3n poder transmitir todo lo que he aprendido.<\/p>\n
P.- A prop\u00f3sito del repertorio barroco, \u00bfno le seducen los papeles de soprano solista de la “Misa”, las cantatas y las pasiones de Bach tanto como los papeles oper\u00edsticos de Haendel que usted ha abordado con m\u00e1s frecuencia?<\/p>\n
R.- Naturalmente que me seducen y, adem\u00e1s, los he cantado. En los inicios de mi carrera cant\u00e9 much\u00edsimo Bach y tambi\u00e9n misas de Mozart, de Vivaldi y otros compositores barrocos y del clasicismo. En Espa\u00f1a se cultiva muy poco este repertorio y se tiene pocas oportunidades de cantar este repertorio. Es por ello que el pasado junio cant\u00e9 en el Auditori de Girona obras sacras con las corales de la ciudad. Me parece muy importante fomentar este tipo de repertorio.<\/p>\n
P.- Se\u00f1ora Bayo, es usted una de las cantantes mejor vestidas sobre los escenarios (y fuera de ellos tambi\u00e9n, est\u00e1 usted siempre divina). \u00bfC\u00f3mo elige sus atuendos para los recitales? \u00bfElige prendas de pret-a-porter o de atelier? \u00bfCu\u00e1les son sus dise\u00f1adores predilectos?<\/p>\n
R.- Me gusta mucho y cuido mi atuendo en el escenario. Creo que es muy importante porque forma parte de la est\u00e9tica del concierto. No soporto ir mal vestida. Me parede una falta de respeto al p\u00fablico. Soy coqueta y en la vida normal tambi\u00e9n me gusta vestirme bien, pero no siguiendo las leyes de la moda sino con lo que creo que me sienta bien. A veces tengo vestidos de grandes modistos, como Cavalli, Azzaro, Armani y otros, y otras veces basta que me guste un modelo para comprarlo.<\/p>\n
P.- Hola Mar\u00eda, es bien conocida tu relaci\u00f3n con G\u00e9rard Mortier (juntos hab\u00e9is hecho la trilog\u00eda Mozart-DaPonte en Salzburgo, hab\u00e9is trabajado en la Ruhr Triennale, en La Monnaie de Bruselas y en \u00d3pera de Par\u00eds). \u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n tienes de este director art\u00edstico? \u00bfCu\u00e1l es el proyecto con el que m\u00e1s has disfrutado, de los propuestos por \u00e9l? \u00bfTen\u00e9is proyectos nuevos entre manos?<\/p>\n
R.- Efectivamente mi colaboraci\u00f3n con Mortier viene desde que era director en La Monnaie de Bruselas, donde hice una audici\u00f3n cuando apenas comenzaba mi carrera. La segunda etapa fue en el Festival de Salzburgo y despu\u00e9s en la Trienal del Ruhr. Mi relaci\u00f3n con \u00e9l es cordial y el proyecto que m\u00e1s he disfrutado de los que me ha propuesto ha sido el “Don Giovanni” en el que debut\u00e9 el personaje de Donna Anna, con la puesta en escena de Klaus Michael Gr\u00fcber, desgraciadamente ya fallecido. Tambi\u00e9n he disfrutado much\u00edsimo con Herbert Wernicke, con quien debut\u00e9 el “Pell\u00e9as y M\u00e9lisande” en La Monnaie. Con Mortier tenemos proyectos nuevos entre manos, ser\u00e1n seguramente para 2013. Hasta entonces no creo que cante en Madrid, quiz\u00e1 un recital, pero no tengo ning\u00fan proyectos de interpretar una \u00f3pera por el momento.<\/p>\n
P.- \u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n le merece el fen\u00f3meno de las representaciones de cine en las pantallas de cine? \u00bfCree que puede ayudar a difundir el g\u00e9nero o simplemente es una moda m\u00e1s que perder\u00e1 fuelle con el tiempo como los conciertos en los grandes estadios de las d\u00e9cadas de 1980 y 1990 con el fen\u00f3meno de los tres tenores?<\/p>\n
R.- Creo que las retrasmisiones de \u00f3peras en los cines pueden dar una idea de lo que es el g\u00e9nero, pero realmente donde se aprecia lo que realmente es la \u00f3pera en un teatro. No digo que no se pueda ayudar a que un nuevo p\u00fablico llegue a a los teatros, pero, creo tanto el disco como la pantalla de un cine no reflejan la realidad ni reflejan los sentimientos que se hallan en un teatro.<\/p>\n
P.- Querida Mar\u00eda, \u00bfen qu\u00e9 ha cambiado tu vida tras la maternidad? y \u00bfPor qu\u00e9 pusiste a tu hija Ilia, el nombre de la hija del rey Priamo de Troya que tu has interpretado frecuentemente cuando cantas “Idomeneo” de Mozart? <\/p>\n
R.- Puse a mi hija el nombre de Ilia porquesabes que amo profundamente la m\u00fasica de Mozart. Quer\u00eda tenerlo presente en mi vida y con este nombre lo tengo en casa. Adem\u00e1s buscaba un nombre bonito y f\u00e1cil de pronunciar, pero siempre relacionado con Mozart. Debo decir que cuando estaba de cinco meses cant\u00e9 “Idomeneo” en Niza.<\/p>\n
P.- Una cosa que llama la atenci\u00f3n al o\u00edrle hablar es que su voz es muy grave para ser usted una soprano l\u00edrica coloratura. Supongo la voz hablada no tendr\u00e1 nada que ver con la voz cantada, \u00bfverdad?<\/p>\n
R.- Supone bien ya que mi voz hablada es mucho m\u00e1s aguda que mi voz cantada. En mi caso no tiene nada que ver una con otra.<\/p>\n
P.- Usted, que siempre ha manifestado su inter\u00e9s por el apartado esc\u00e9nico de las producciones en las que participa, ha trabajado con los grandes directores de su generaci\u00f3n (sus trabajos con Wernicke, por ejemplo, son excelentes), \u00bfCon qu\u00e9 director de escena con el que no haya trabajado hasta la fecha querr\u00eda hacerlo?<\/p>\n
R.- Pues ten\u00eda un gran inter\u00e9s por trabajar con Calixto Bieito y con esta producci\u00f3n de “Carmen” me ha demostrado que se trabaja muy bien con \u00e9l y que tiene ideas muy interesantes. En el caso de la Micaela, el personaje que interpreto, en su producci\u00f3n tiene la misma idea que yo de como es el personaje. Me gustar\u00eda trabajar otros personajes m\u00e1s amplios con \u00e9l. Wernicke y Gruber, desagraciadamente ya muertos, fueron grandes directores de escena que me dejaron una gran huella.<\/p>\n
P.- Hola Mar\u00eda. \u00bfQu\u00e9 debe significar Mozart para un estudiante de canto? Muchas gracias por el regalo de su canto.<\/p>\n
R.- Mozart te ense\u00f1a con su aparente simplicidad a cantar, a colocar de nuevo la voz cuando vienes de otro repertorio. Es un b\u00e1lsamo ya que se escucha todo y tienes que tener un gran dominio de la t\u00e9cnica Quien no domine Mozart posiblemente no pueda dominar el repertorio canto-piano.<\/p>\n
P.- Alguna vez se ha referido a que tuvo una excelente profesora de canto en el Conservatorio de Pamplona. \u00bfCu\u00e1les fueron las claves de las ense\u00f1anzas que le transmiti\u00f3 Edurne Aguerri?<\/p>\n
R.- Creo que una buena profesora es esencial durante el periodo aprendizaje del canto, pero no todos los alumnos tienen la misma inteligencia para captar las ense\u00f1anzas que te pueda transmitir un maestro. Para m\u00ed, las claves en su ense\u00f1anza fueron que no estropeaba mi voz y me transmiti\u00f3 lo importante que es el trabajo en esta profesi\u00f3n, que puedes tener muchas facultades pero si no te aplicas una carrera no se hace solo con la voz. Tambi\u00e9n debo decir que para estar sobre un escenario hace falta otras muchas cosas que aparte de una importante voz.<\/p>\n
P.- Hace algunos a\u00f1os, un director de escena le hizo darse un buen remoj\u00f3n mientras cantaba el papel de Melisenda en el Pell\u00e9as y M\u00e9lisende de Debussy. \u00bfQu\u00e9 opina de los actuales directores de escena y sobre todo de los que actualizan las \u00f3peras o las ambientan en \u00e9pocas diferentes a la indicada en el libreto?<\/p>\n
R.- Opino que los directores de escena tienen que ser inteligentes para adaptar las obras a \u00e9pocas diferentes a las del libreto. Si es as\u00ed, a m\u00ed no me molesta esta adaptaci\u00f3n, pero debe ser coherente y respetar sobre todo la m\u00fasica. En el papel de M\u00e9lisende el hecho de cantar en una piscina daba al personaje algo m\u00e1s de lo que el mismo compositor quer\u00eda transmitir. Pienso que era una puesta en escena muy inteligente, pero tambi\u00e9n debo decirle que antes de cada representaci\u00f3n met\u00eda el pie para comporbar la temperatura del agua.<\/p>\n
P.- Enhorabuena por tu carrer\u00f3n (el otro d\u00eda comentaba con un amigo: Mar\u00eda Bayo es de las pocas cantantes espa\u00f1olas de su generaci\u00f3n con una verdadera carrera internacional) y por tu talento e inquietud art\u00edstica. \u00bfCon qu\u00e9 director de escena de los que has trabajado has disfrutado y aprendido m\u00e1s?<\/p>\n
R.- Muchas gracias, es verdad que he hecho una carrera preciosa y que he crecido con ella. Durante mis primeros 15 a\u00f1os no ten\u00eda tiempo de nada. Enlazaba una produci\u00f3n con el aprendizaje de la pr\u00f3xima \u00f3pera que iba a cantar. Fueron a\u00f1os de mucho trabajo, pero que compensaba con cantar en esos teatros maravillosos. Dej\u00e9 cosas atr\u00e1s, como amigos, pero creo que en el fondo ha merecido la pena. Los directores de escena con los que m\u00e1s he disfrutado han sido Herbert Wernicke y mi amigo Emilio Sagi. Tambi\u00e9n Klaus Michael Gr\u00fcber me aport\u00f3 una mirada maravillosa del personaje Donna Anna.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La soprano navarra, Premio Nacional de M\u00fasica 2009, es una de las cantantes l\u00edricas espa\u00f1olas m\u00e1s queridas por el p\u00fablico. Estos d\u00edas anda metida en la piel de Micaela, la sufrida novia de Don Jos\u00e9, en la popular \u00f3pera de Bizet “Carmen” que el Teatro del Liceo de Barcelona presenta hasta el 30 de julio en la puesta en escena de Calixto Bieito.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-8981","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8981","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8981"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8981\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8981"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8981"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8981"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}