En el a\u00f1o dual Espa\u00f1a-Jap\u00f3n, Acci\u00f3n Cultural Espa\u00f1ola expone en el Museo de Arte de la Prefectura de Fukushima Flores de invierno, un proyecto de Jos\u00e9 Mar\u00eda Sicilia (Madrid, 1954) en el que indaga sobre la tragedia del terremoto y posterior tsunami que arras\u00f3 la costa de la regi\u00f3n japonesa de Tohoku en 2011. El material principal con el que ha trabajado Sicilia son sonidos de muy diversa \u00edndole asociados a aquel desastre, traducidos a im\u00e1genes y esculturas en forma de sonogramas. Una selecci\u00f3n de esas obras -14 banderas, dos esculturas y una instalaci\u00f3n sonora- se presenta ahora y hasta el 19 de enero en Matadero Madrid, con la macabra actualidad que le confiere el tif\u00f3n que acaba de arrasar Filipinas.<\/p>\n
Pregunta.- Compara la tragedia de 2011 con los ukiyo-e, los t\u00edpicos grabados japoneses realizados entre los siglos XVII y XX cuya traducci\u00f3n literal es \u201cpinturas del mundo flotante\u201d. \u00bfD\u00f3nde ve esa conexi\u00f3n?
\nRespuesta.- En la idea de lo ef\u00edmero, que es una cualidad del tiempo, un lugar sin lugar que no tiene por qu\u00e9 significar nada.<\/p>\n
P.- Dice que el accidente est\u00e1 \u00edntimamente unido con la vida, que toda sustancia es materia para el accidente. \u00bfDeber\u00edamos acostumbrarnos a ellos?
\nR.- Vivimos con los accidentes, los creamos y estamos en ellos. Forman parte de nuestro ser.<\/p>\n
P.- \u00bfViaj\u00f3 a Jap\u00f3n con la idea de hacer un proyecto art\u00edstico?
\nR.- No, en absoluto. Hab\u00eda investigado el suceso por mi cuenta, pero mi manera de informarme es trabajar sobre lo que estoy estudiando. Cuando viajo van surgiendo cosas. Luego me propusieron hacer un proyecto con todo eso. Originariamente, fui para dejarme llevar y estar con ellos, y as\u00ed sugri\u00f3 la idea de los talleres con ni\u00f1os y ancianos de la zona. Lo hice porque aquella experiencia me nutr\u00eda, me alimentaba.<\/p>\n
P.- \u00bfC\u00f3mo ayuda el arte a entender, asimilar o exorcizar un trauma como aqu\u00e9l?
\nR.- El arte no es un medio para llegar a nada. Es m\u00e1s, a veces puede ser hasta un obst\u00e1culo para entender las cosas. Es m\u00e1s bien la expresi\u00f3n de una pulsi\u00f3n. Yo no he querido ayudar a las v\u00edctimas, ni hacerles un homenaje ni compadecerlas, sino estar con ellas.<\/p>\n
Un pa\u00eds llamado accidente, 2012.<\/p>\n
P.- \u00bfPor qu\u00e9 le interesa la traducci\u00f3n de sonidos a im\u00e1genes y esculturas?
\nR.- Los sonogramas existen desde los a\u00f1os 40. Son una forma de dar a ver cosas, una forma de traducir e ir m\u00e1s all\u00e1, de congelar lo incongelable.<\/p>\n
P.- \u00bfCon qu\u00e9 sonidos ha trabajado?
\nR.- He empleado tres tipos de sonidos: el estupor de la gente en el instante del terremoto y el posterior tsunami, a partir de v\u00eddeos de YouTube grabados en 20 localidades diferentes; el canto de los p\u00e1jaros, para demostrar las similitudes entre cualquier expresi\u00f3n sonora, y los sonidos del maremoto recogidos por los hidr\u00f3fonos de la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a en el Mediterr\u00e1neo.<\/p>\n
P.- Adem\u00e1s ha llevado a cabo talleres art\u00edsticos con ni\u00f1os y ancianos de Fukushima. \u00bfQu\u00e9 les pidi\u00f3 que plasmaran en esos ejercicios?
\nR.- Que escribiesen lo que hac\u00edan justo antes del terremoto, que recrearan sus barrios con plastilina para luego destruirlos, trabaj\u00e1bamos la memoria recreando los primeros recuerdos de cada uno, hac\u00edamos retratos colectivos…<\/p>\n
P.- Los d\u00edas posteriores a la cat\u00e1strofe, llam\u00f3 la atenci\u00f3n del mundo entero la actitud comedida y serena de los japoneses. \u00bfC\u00f3mo lo vio usted de cerca?
\nR.- Tienen una actitud de enorme dignidad, de enorme respeto y enorme silencio. La gente no quiere hablar de lo que pas\u00f3.<\/p>\n
P.- En sus reflexiones conecta el desastre nuclear de Fukushima con las bombas lanzadas por EEUU en Hiroshima y Nagasaki.
\nR.- Son dos episodios \u00edntimamente ligados, que hablan de lo mismo. De ambos solo puede salir un gran \u201cno\u201d a lo nuclear.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El artista presenta en Matadero Madrid una versi\u00f3n reducida de su exposici\u00f3n Fukushima – Flores de invierno que se exhibe en el museo de arte de la prefectura japonesa.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-86","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/86","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=86"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/86\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=86"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=86"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=86"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}