Pregunta.- “Como un polic\u00eda en un pa\u00eds extranjero” cuenta la historia de un escritor que huye de Barcelona.\u00bfTe entran ganas? \u00bfD\u00f3nde te ir\u00edas? Gracias Marcos <\/p>\n
Respuesta.- A medida que envejeces tu ciudad deja de pertenecerte. Por su parte, el ayuntamiento de Barcelona contribuye al extra\u00f1amiento: ha vendido el centro de la ciudad a los turistas. Es zona ocupada: ya es imposible pasear por all\u00ed o tomar una cerveza o comer a precios razonables. A veces pienso que me ir\u00eda gustoso a Madrid, donde cada vez tengo m\u00e1s amigos, o a Buenos Aires o a Londres, pero la verdad es que soy un comod\u00f3n y tengo mi vida montada en Barcelona. A Madrid, por otro lado, voy con frecuencia a ver teatro. Es una ciudad que me pone las pilas instant\u00e1neamente. <\/p>\n
P.- \u00bfHa empezado ya la siguiente novela? \u00bfPodr\u00eda anticiparnos algo?<\/p>\n
R.- Hola, Merc\u00e9. Ando con dos libros entre manos. El primero, casi acabado ya, se llama “Tel\u00f3n de fondo” y su subt\u00edtulo es “Algunas cosas que aprend\u00ed en el teatro”, o sea que ya ves por d\u00f3nde va la cosa. El otro se llamar\u00e1 “Un jard\u00edn abandonado por los p\u00e1jaros”. Son unas memorias de infancia pero, “memorias de los otros”, porque se remonta, en \u00faltimo t\u00e9rmino, a mis bisabuelos. En primer plano, el retrato de una casa, una escalera, una calle y un barrio en la Barcelona de los a\u00f1os 60.<\/p>\n
P.- qu\u00e9 opina de la llamada nueva dramat\u00fargia catalana?<\/p>\n
R.- Hola, Xavi. Yo creo que es una generaci\u00f3n – o dos – unida (s) por una posibilidad de acceso al teatro como nunca nadie hab\u00eda tenido antes en Catalu\u00f1a. El apoyo institucional ha tenido mucho que ver (y bienvenido sea). Escriben con verdadera pasi\u00f3n y en tonos muy distintos. Es curioso, por ejemplo, observar la gran influencia de maestros argentinos como Javier Daulte. Me interesa mucho el trabajo de Jordi Casanovas. Todav\u00eda no ha aparecido un “autor” con una po\u00e9tica propia e intensa, como Lluisa Cunill\u00e9 en la generaci\u00f3n precedente. No hay prisa. Por otro lado, talentos como el de Cunill\u00e9 surgen muy de tarde en tarde.<\/p>\n
P.- \u00bfNo cree que se ha sido injusto con el gran Gato P\u00e9rez?<\/p>\n
R.- Gato era como un hermano para m\u00ed. Creo que lo que verdaderamente le parti\u00f3 el coraz\u00f3n – este a\u00f1o se cumplen veinte – fue la miop\u00eda y el desinter\u00e9s de promotores y discogr\u00e1ficas, y un p\u00fablico voluble que se apuntaba a modas muy ef\u00edmeras. Sin embargo, sus canciones siguen aqu\u00ed, descubiertas por gente cada vez m\u00e1s joven y con orejas limpias. Y, como Gardel, cada d\u00eda canta mejor.<\/p>\n
P.- \u00bfNo es un poco exagerado considerar la p\u00e9rdida el mayor de los miedos? Yo temo m\u00e1s a la muerte y al dolor. Felicidades <\/p>\n
R.- Es que la mayor p\u00e9rdida es la muerte. Cuando en Argentina mataban a un rebelde, sus compa\u00f1eros dec\u00edan, muy significativamente, “perdi\u00f3”.<\/p>\n
P.- \u00bfSin iron\u00eda no hay buena literatura? Gracias <\/p>\n
R.- Hola, tocayo. Estoy totalmente de acuerdo contigo. Sin humor no hay literatura ni puede haber vida. <\/p>\n
P.- \u00bfTe han vuelto a dar ataques de p\u00e1nico? <\/p>\n
R.- Felizmente, no. El ataque de p\u00e1nico debe ser lo m\u00e1s parecido que hay a la locura, al sentimiento de irrealidad absoluta. Fueron casi dos a\u00f1os tremendos. Y como vinieron se fueron. Bueno, no exactamente: el psicoan\u00e1lisis ayuda mucho. Capitalmente.<\/p>\n
P.- \u00bfUno es sincero cuando el relato es autobiogr\u00e1fico como en Turismo interior? No me pierdo tus cr\u00edticas de teatro en Babelia. Gracias!!!<\/p>\n
R.- Hola, agradecido an\u00f3nimo. Gracias a t\u00ed, de vuelta. El juego de “Turismo interior” (o uno de sus juegos) se podr\u00eda resumir en una frase: \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 lo autobiogr\u00e1fico en un escritor? \u00bfEn lo que se postula como autobiogr\u00e1fico o en lo que se presenta como ficci\u00f3n? (Dicho esto, a\u00f1ado que trato de ser siempre absolutamente sincero)<\/p>\n
P.- \u00bfC\u00f3mo explica que cada vez que recomienda una obra en Babelia ese mismo s\u00e1bado se agotan las entradas? \u00a1No soy capaz de conseguirlas nunca! <\/p>\n
R.- Hombre, yo dir\u00eda que hay muchos otros factores (el buen trabajo de actores y directores, de entrada), pero soy consciente de que a veces he contribu\u00eddo a eso y me siento muy orgulloso. Aunque lamento lo de tus entradas. Para ganar tiempo, reserva YA en la sala peque\u00f1a del Espa\u00f1ol para ver lo de Nuria Espert: sublime.<\/p>\n
P.- Hola Marcos, me podr\u00edas decir lo mejor que has visto en teatro este \u00faltimo a\u00f1o. \u00bfY lo que mas te ha conmovido ?<\/p>\n
R.- Hola, Xavi. He visto tantas cosas estupendas que este espacio se me queda corto. De entre las maravillas recientes, la “Marilyn” de Krystian Lupa, en Temporada Alta, y “La violaci\u00f3n de Lucrecia”, grand\u00edsimo trabajo de Lady Espert, con direcci\u00f3n de oro a cargo de Miguel del Arco. <\/p>\n
P.- Por tu respuesta anterior veo que al empezar una nueva novela ya tienes decidido el t\u00edtulo y el escenario — en tu experiencia \u00bfc\u00f3mo nace una novela? \u00bfDe una imagen, una idea? \u00bfDe otra novela anterior? %u2026<\/p>\n
R.- Hola, Diana. En el caso de “Un jard\u00edn abandonado por los p\u00e1jaros”, al ser memorias de infancia, el escenario era impepinable: la Barcelona de los 60 donde crec\u00ed. Los t\u00edtulos suelen caerte un poco del cielo, como aerolitos. Pero con las obras de ficci\u00f3n me cuesta mucho recordar c\u00f3mo surgieron, porque la primera idea (o la primera imagen) acaba quedando sepultada por las que llegaron luego. Recuerdo, eso s\u00ed, que “Comedia con fantasmas” naci\u00f3 de la sensaci\u00f3n viv\u00edsima de que mi padre, muerto en 1995, caminaba a mi lado por una calle de Madrid. Y que Madrid era su cielo. <\/p>\n
P.- \u00bfEn qu\u00e9 g\u00e9nero encuadrar\u00edas Turismo interior? Yo no soy capaz de hacerlo. Gracias <\/p>\n
R.- \u00daltimamente digo, copiando a Piglia, que se trata de “literatura mutante”, porque cada una de las tres historias mezcla g\u00e9neros y formas. (Tendr\u00eda que a\u00f1adir aqu\u00ed uno de esos mu\u00f1equitos sonrientes, porque si no queda un poco pomposo. Pero la mezcla de g\u00e9neros y tonos – o sea, la literatura mutante – es lo que m\u00e1s me gusta, como escritor y como lector)<\/p>\n
P.- \u00bfQu\u00e9 es lo m\u00e1s bonito que le han dicho hasta ahora sobre Turismo Interior?<\/p>\n
R.- Me han dicho que les ha emocionado, que les ha divertido, y todo eso es fant\u00e1stico, claro, pero lo que m\u00e1s me gusta es la frase de un chaval muy joven que me dijo el otro d\u00eda: “Nunca sab\u00eda lo que iba a pasar en la p\u00e1gina siguiente”.<\/p>\n
P.- Ante todo, quiero felicitarle por sus estupendas cr\u00edticas. Por curiosidad, \u00bfcu\u00e1les son sus influencias literarias? \u00bfHay alg\u00fan autor espa\u00f1ol joven que le haya llamado especialmente la atenci\u00f3n?<\/p>\n
R.- Hola, Anna. Lo mejor de las influencias es que sean muchas, as\u00ed entre ellas se contrarrestan y no se notan tanto los pr\u00e9stamos. En “Como un polic\u00eda en un pa\u00eds extranjero”, el segundo episodio de “Turismo interior”, hay una influencia de la que era muy consciente, porque era obvia y supon\u00eda un list\u00f3n insuperable: “La verdadera vida de Sebastian Knight”, de Nabokov. Y en “Esto no est\u00e1 pasando” descubr\u00ed otra, pero a posteriori: “El gran momento de Mary Tribune”, de Juan Garc\u00eda Hortelano. (Si no las conoces, corre a comprarlas, de verdad)<\/p>\n
P.- \u00bfLe gustar\u00eda publicar una novela en formato digital con im\u00e1genes, canciones y enlaces varios o prefiere los libros en papel?<\/p>\n
R.- Hola, Albert. \u00bfPor qu\u00e9 no? Lo de los enlaces a canciones es muy tentador. Lo de las im\u00e1genes ya me da m\u00e1s miedo: una imagen siempre fija lo imaginado, a diferencia de lo que puede sugerir un texto. Pero acepto ofertas.<\/p>\n
P.- Parafraseando la cita de Chantal Maillard que abre la tercera parte de Turismo Interior, \u00bfusted cree que la literatura ayuda a “recibir en presente la vida”?<\/p>\n
R.- S\u00ed, desde luego. Por eso escribo. Creo que se escribe para “fijarse”, en todas las acepciones del t\u00e9rmino. Fijarnos en los otros, fijarnos en las cosas, fijarnos en el tiempo, en el presente, en nosotros mismos.<\/p>\n
P.- Te visto y seguido en tus comentarios sobre teatro, m\u00fasica, televisi\u00f3n .. Por ejemplo y hablando de series : \u00bfCrees posible que alguna vez se pueda hacer algo aqu\u00ed que pueda imitar a The Wire ? Est\u00e1 claro que no hay ninguna HBO y seguramente tampoco un publico potencial suficientemente grande . Ni esos barrios \u00bfC\u00faal ser\u00eda el tema? \u00bfSobre funcionarios? Hay buenos actores y escribidores \u00bf Llegar\u00e1 alguna vez la luz a nuestra ficci\u00f3n televisiva?. \u00bf O imitaremos tarde y mal ?<\/p>\n
R.- Hola, SoVodka: justamente hoy, despu\u00e9s de ver un episodio glorioso de “Breaking Bad”, dec\u00edamos exactamente lo mismo mi mujer y yo: imagin\u00e1bamos a un pu\u00f1ado de asesores y recontraasesores de las cadenas dici\u00e9ndole al guionista “\u00bfest\u00e1s loco? \u00a1Vas a perder al p\u00fablico de la tercera edad, o a los adolescentes, o a…?”. La tele por suscripci\u00f3n parece ser la panacea, pero ya has visto lo que ha sucedido con la TDT: salvo excepciones, s\u00f3lo ha servido para vender fascismo y teletienda.<\/p>\n
P.- \u00bfSigue alguna rutina a la hora de escribir? \u00bfDe d\u00f3nde saca el tiempo para escribir novelas, cr\u00edticas, art\u00edculos…y encima dar clase en la universidad?<\/p>\n
R.- Hola, Carles. Creo que la clave es escribir cada d\u00eda un m\u00ednimo de dos horas. A condici\u00f3n, claro, de haber empleado muchas m\u00e1s en pensar y repensar lo que vas a escribir en esas dos. (Lo cierto es que entre narrativa, cr\u00edtica, clases y dem\u00e1s se me va el d\u00eda y parte de la noche, pero estoy haciendo lo que siempre quise hacer, o sea que no me quejo).<\/p>\n
P.- Leyendo Turismo Interior me he preguntado: \u00bfestoy leyendo una autobiograf\u00eda? Especialmente la segunda historia me ha parecido una magistral `demostraci\u00f3n\u00a8 de que elementos autobiogr\u00e1ficos que contribuyen a una ficci\u00f3n literaria. \u00bfLe ha ocurrido todo esto de verdad o se lo ha inventado?<\/p>\n
R.- Hola, Eugenia. La segunda historia juega precisamente con eso: la esquiva relaci\u00f3n entre lo que se vive y lo que se escribe. El personaje se llama Daniel Fuentes. Lo que a m\u00ed me ha ocurrido “de verdad” es lo que cuento en “Gaseosa en la cabeza”, la tercera historia. Yo soy esa primera persona y me responsabilizo de lo que cuento. Lo que haya o no de m\u00ed en las otras dos forma parte del juego. <\/p>\n
P.- \u00bfHa hecho alguna vez cr\u00edtica de cine? Si es as\u00ed, \u00bfpor qu\u00e9 lo dej\u00f3? <\/p>\n
R.- Hola, Jos\u00e9. Escrib\u00ed bastante cr\u00edtica de cine en mi “lejana juventud”. Lo dej\u00e9, fundamentalmente, porque el teatro es muy absorbente. Pero admito ofertas espor\u00e1dicas. (Ah, por cierto, sigo con la pasi\u00f3n: veo una pel\u00edcula o el episodio de una serie casi cada noche, muchas veces a la vuelta del teatro, claro)<\/p>\n
P.- Los personajes de “Esto no est\u00e1 pasando” encuentran lo que, sin saberlo, hab\u00edan ido a buscar. \u00bfSab\u00eda usted lo que iba buscando, literariamente, cuando empez\u00f3 a escribir Turismo Interior o se le revel\u00f3 a lo largo del viaje?<\/p>\n
R.- Muy buena pregunta, Marienbad. Nunca se sabe muy bien lo que se busca al escribir, pero a veces, al final, te das cuenta de que sab\u00edas m\u00e1s de lo que pensabas. Es como si el libro estuviera “hecho”, completo, redondo, en otra dimensi\u00f3n, y hubiera que bajarlo. Naturalmente, la teletransportaci\u00f3n tarda mucho y el animal que llega no siempre es reconocible: a veces le sale una pata por la oreja. (No sab\u00eda, por ejemplo, que iban a ser tres episodios. Ni tres los personajes del primero y el segundo. Ni que habr\u00eda tres padres. Ni… bueno, no sigo)<\/p>\n
P.- \u00bfSe atrever\u00eda a escribir guiones para una serie de televisi\u00f3n?<\/p>\n
R.- El list\u00f3n de la ficci\u00f3n americana es alt\u00edsimo, pero ser\u00eda muy tentador. Tendr\u00eda que ser un trabajo de equipo. El problema es \u00bfd\u00f3nde est\u00e1n los productores que nos contratar\u00edan y nos dar\u00edan luz verde?<\/p>\n
P.- Buenas tardes, que opinas de “Un tranv\u00eda llamado deseo” de Mario Gas? No te parece que Roberto \u00c1lamo es de lo mejorcito?. Enhorabuena por tu libro. Un abrazo<\/p>\n
R.- Ardo en deseos de verla. Roberto \u00c1lamo es un fen\u00f3meno. Y dirigido por Gas puede ser una bomba.<\/p>\n
P.- Marcos, soy un verdadero adicto de tus cr\u00edticas teatrales, hoy en El Pa\u00eds y antes en tantos sitios. Vivo casi todo el a\u00f1o fuera de Espa\u00f1a, pero en enero voy a estar en Barcelona (mi ciudad) y espero una recomendaci\u00f3n para una noche: \u00bfquiz\u00e1s el Pinter de Pasqual en el Lliure? Felicidades por tu trabajo, maestro.<\/p>\n
R.- Hola, Xavier. Contesto r\u00e1pido, porque se me ha echado la hora encima. De entrada, mil gracias – y gracias desde aqu\u00ed a todos los que no he tenido tiempo de contestar. “Celebration” no es lo mejor de Pinter, pero valdr\u00e1 la pena verla. Enero queda un poco lejos. No s\u00e9 si seguir\u00e1 en cartel “Agost”, de Tracy Letts, en el Nacional, que puede ser uno de los espect\u00e1culos de la temporada. T\u00fa s\u00edgueme, (o “sigue sigui\u00e9ndome”, que yo te lo cuento en Babelia cada s\u00e1bado)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El cr\u00edtico de teatro y escritor Marcos Ord\u00f3\u00f1ez publica su nueva novela Turismo interior (Lumen), en el que trata de hacer una met\u00e1fora de la imposible satisfacci\u00f3n del deseo. Ord\u00f3\u00f1ez charlar\u00e1 con los lectores sobre este libro y su carrera
\n Cr\u00edtica: Un lanzallamas en bazar Perpiny\u00e0
\n Primeras p\u00e1ginas de Turismo interior<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-7782","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7782","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7782"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7782\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7782"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7782"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7782"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}