Jes\u00fas Ferrero (Zamora, 1952) acaba de publicar la novela negra La noche se llama Olalla, segundo caso de la detective, medio francesa medio espa\u00f1ola, \u00c1gata Blanc, cuyas aventuras empezaron con El beso de la sirena negra (Siruela, 2009). Como su personaje femenino, Ferrero estudia en la Sorbona de Par\u00eds, gradu\u00e1ndose en Historia Antigua en la prestigiosa \u00c9cole des Hautes \u00c9tudes. All\u00ed escribe su primera novela, B\u00e9lver Yin que gana el Premio Ciudad de Barcelona. Es tambi\u00e9n autor de Las trece Rosas, espl\u00e9ndida novela en la que se sumerge en los terribles acontecimientos hist\u00f3ricos de agosto de 1939, momento en que trece mujeres son detenidas, juzgadas y ajusticiadas. Y del libro de poemas Las noches rojas, con el que gan\u00f3 el Premio Internacional de Poes\u00eda Barbacola, entre otros. <\/p>\n
Pregunta.- Con \u00c1gata Blanc estamos ante un detective poco com\u00fan, una mujer enigm\u00e1tica, manipuladora, inteligente, que parece situarse m\u00e1s del lado de las victimas que de los verdugos.
\nRespuesta.- Lo de crear un detective era para m\u00ed una inspiraci\u00f3n juvenil. De hecho algunas de mis primeras novelas est\u00e1n muy vinculadas al g\u00e9nero negro como Lady Pepa. Con \u00c1gata Blanc no sab\u00eda, en un principio, si iba a ser hombre o mujer. El que fuera mujer fue una sorpresa de \u00faltima hora: pensaba que los detectives hombres estaban ya muy trillados. <\/p>\n
P.- \u00bfY qu\u00e9 me dice del g\u00e9nero de novela negra como tal, que no ha dudado en esta obra?
\nR.- Yo no me iba a situar a las \u00f3rdenes de todos esos escritores que enuncian una serie de requisitos aberrantes sobre lo que debe ser una novela negra. Hay incluso un cat\u00e1logo que circula por internet y que dice que una novela negra se debe mover por los bajos fondos. \u00bfPero qui\u00e9n contrata a detectives privados? Esto me lo pregunt\u00f3 un agente de la polic\u00eda espa\u00f1ola que hab\u00eda le\u00eddo la primera novela, El beso de la sirena negra, y a quien le gust\u00f3 mucho. Me dijo: “Eres el \u00fanico escritor razonable porque colocas a tu detective movi\u00e9ndose por las altas esferas sabiendo que son los \u00fanicos que contratan a detectives”. En este segundo episodio aparece una familia de la clase media porque no era mi intenci\u00f3n moverme solo por determinadas esferas y porque la madre de Olalla que contrata a \u00c1gata Blanc, estaba vinculada al personaje de la novela anterior, una mujer mas poderosa que ella. <\/p>\n
P.- Parece que en sus dos novelas lo que busca es saltarse las normas de la novela negra aunque los ingredientes est\u00e1n ah\u00ed. Ni siquiera el estilo es el com\u00fan.
\nR.- Ten\u00eda claro que el estilo no pod\u00eda decaer, ni la introspecci\u00f3n de los personajes, ni su descripci\u00f3n, ten\u00eda que ser diferente al de mis otras novelas. Pens\u00e9 que si ca\u00eda en la novela de g\u00e9nero, -y siempre he tenido mucho respeto a los g\u00e9neros, no los desprecio para nada, no hay que olvidar que Cervantes solo escribi\u00f3 novela de g\u00e9nero (caballer\u00eda, picaresca, pastoril), aunque los perturbaba mucho-, no iba a rebajar los presupuestos. Sino esta aventura carec\u00eda de sentido para m\u00ed. <\/p>\n
P.- Lo m\u00e1s sorprendente de La noche se llama Olalla es que, antes de que el lector llegue a la mitad de la novela, ya se sabe quienes son los asesinos de Olalla.
\nR.- Existen dos tipos de novelas policiacas bastante diferentes, con escritores consolidados y muy cl\u00e1sicos en las dos formas de hacer novela negra. La primera se trata de descubrir qui\u00e9n es el asesino. Es el caso de las obras de Agatha Cristhie o Conan Doyle. Son novelas muy abstractas que descuidan los escenarios porque el inter\u00e9s est\u00e1 para el lector en descubrir qui\u00e9n es el malo. Los escritores confunden al lector d\u00e1ndole muchos candidatos. Otra versi\u00f3n, la segunda, que tambi\u00e9n ha tenido mucha tradici\u00f3n y muchos lectores, es la de descubrir c\u00f3mo es el asesino. En esas novelas, se desvela el nombre del asesino desde las primeras p\u00e1ginas. En las novelas de Simenon, al margen de las de Maigret que son las que m\u00e1s me gustan, hay cl\u00e1sicos del genero negro como Los fantasmas del sombrerero. Aqu\u00ed sabemos que el sombrerero es un asesino, pero lo interesante es saber hasta d\u00f3nde puede llegar esa mente. Nos metemos en la mente del criminal. Tambi\u00e9n en las obras de Patricia Highsmith es as\u00ed, la escritora del g\u00e9nero negro que m\u00e1s venero. Yo prefiero la segunda. En mi novela se sabe en la primera parte quien es el asesino pero el lector no tiene claro qu\u00e9 ha ocurrido. El lector se sit\u00faa como juez. Quiere saber todo lo que paso esa noche. Y, a la vez, desentra\u00f1ar el entramado de la venganza. De modo que el impulso de la lectura de mi novela podr\u00eda dividirse en tres momentos. El primero, saber qui\u00e9n es el asesino. El segundo, qui\u00e9nes son las victimas y el tercero, qu\u00e9 va a ocurrir. <\/p>\n
P.- Lo m\u00e1s chocante de la novela de Olalla es que incluso la detective podr\u00eda ser considerada una asesina.
\nR.- \u00c1gata Blanc es una manipuladora. Utiliza en las dos novelas la misma estrategia. Incluso yo descubro dimensiones oscuras en \u00c1gata Blanc que al principio no sospechaba. Ella solo habla de Machiavelo y utiliza su principio expuesto en El Pr\u00edncipe: “deja que las cosas sucias las hagan los otros”. Ella mueve los hilos de acuerdo con una moral que ella tiene. <\/p>\n
P.- \u00bfEntonces \u00c1gata Blanc act\u00faa al margen de la justicia?
\nR.- Digamos que ella valora la justicia pero no puede admitir que se proteja a los verdugos m\u00e1s que a las victimas. En realidad nadie se atribuye las muertes pero deja muy claro en la novela que ella ten\u00eda potestad sobre los personajes que acaban por seguir sus pautas. <\/p>\n
P.- Ese poder de manipulaci\u00f3n de la detective, me recuerda al de los personajes de la mitolog\u00eda griega, como la Diosa Nemesis, diosa de la venganza, la justicia y el Destino.
\nR.- La venganza es paralela tambi\u00e9n a la de Aquiles. Imita el procedimiento de Aquiles. Los tres asesinatos son hom\u00e9ricos. El primero por lanza, con la barra de hierro. El segundo por fuego que es como acab\u00f3 Troya. El tercero por decapitaci\u00f3n que tambi\u00e9n son muertes que abundan en la Iliada. <\/p>\n
P.- La novela tiene varios niveles de lectura que solo se entienden cuando el lector llega al final.
\nR.- Efectivamente, Olalla dirige tambi\u00e9n a los personajes desde su propio diario. Adem\u00e1s, \u00c1gata Blanc protege “al vengador” porque ha le\u00eddo el diario de Olalla. Se ha producido una especie de trasvase de almas. Todo el esp\u00edritu de Olalla que conten\u00eda su diario pasa a trav\u00e9s de la lectura a la detective. Ha sido pose\u00edda por una muerta que incluso llega a reconocer. Es algo frecuente en el g\u00e9nero humano, nos trasladamos algo del alma unos a otros. <\/p>\n
P.- \u00bfLa doble nacionalidad de \u00c1gata Blanc tiene un sentido espec\u00edfico en la novela?
\nR.- Eso me interesaba enormemente. Me apetec\u00eda destruir el concepto espa\u00f1ol \/franc\u00e9s, junt\u00e1ndolos en una sola persona y mostrando que pod\u00edan convivir perfectamente. El que \u00c1gata Blanc fuera hispano francesa tambi\u00e9n la acercaba a m\u00ed. Me daba la oportunidad de moverme emocionalmente con ella en las dos ciudades en las que mejor me siento. Tambi\u00e9n quer\u00eda que la detective hubiera estudiado en la Sorbona. Quer\u00eda que estuviera vinculada a la sociolog\u00eda, la antropolog\u00eda, al psicoan\u00e1lisis y que trabajara con esas herramientas. <\/p>\n
P.- En sus dos novelas utiliza el recurso del diario para hacer avanzar el caso.
\nR.- Los escritos que deja una v\u00edctima son un recurso muy interesante para conocer al personaje. Tambi\u00e9n me he planteado que podr\u00eda ser un poemario. En cualquier caso, siempre dar\u00e9 mucha importancia a los textos que una victima dej\u00f3 escritos. En la escritura est\u00e1 el alma del personaje. Olalla se descubre a trav\u00e9s de su escritura, mejor que en una narraci\u00f3n en tercera persona. <\/p>\n
P.- La presencia sexual es tambi\u00e9n recurrente en las dos novelas. Los personajes se sirven de la atracci\u00f3n, del poder de seducci\u00f3n, para que el caso avance. \u00bfPiensa que la sexualidad es un arma de manipulaci\u00f3n para el ser humano?
\nR.- No. Puede ser un elemento de manipulaci\u00f3n, pero no es el caso en \u00c1gata Blanc, en quien cuenta m\u00e1s el placer sexual que le puede dar esa experiencia. Es una mujer que tiene mucho de asceta, que sabe estar sola, que necesita tambi\u00e9n la amistad. A veces busca un desahogo. En Olalla mantiene relaciones sentimentales con Lucila, y con Gaby porque le apetece. Pero le dice que no quiere hacerse cargo de su alma. <\/p>\n
P.- Usted que vivi\u00f3 en Francia muchos a\u00f1os, durante su juventud, \u00bfpor qu\u00e9 decidi\u00f3 volver a Espa\u00f1a?
\nR.- Yo hice toda la carrera universitaria en Par\u00eds pero al final, sent\u00eda que mi espa\u00f1ol se contaminaba demasiado con el franc\u00e9s sin que yo me diese cuenta. Me daba la sensaci\u00f3n de que estaba perdiendo autoridad sobre le lenguaje.<\/p>\n
P.- Entre los dos casos de \u00c1gata Blanc, escribe tambi\u00e9n la novela El hijo de Brian. \u00bfPiensa, como dice Bola\u00f1o, que es bueno escribir varios libros a la vez?
\nR.- Si, a condici\u00f3n de saber qu\u00e9 espacio tiene cada uno. Debes tener bastante profesi\u00f3n, para saber colocar los l\u00edmites y que no se contaminen unos a otros. Yo trabajo las novelas por extractos. Hago una versi\u00f3n dram\u00e1tica, sin atender a los escenarios, muy r\u00e1pida, donde est\u00e1 todo el contenido emocional de la novela. Luego dejo esta primera escritura un tiempo largo en el ordenador. Seis meses o incluso un a\u00f1o. Ese es mi esquema de la novela y en el que yo veo la obra entera. Tomo distancias dedic\u00e1ndome a otra novela y luego vuelvo a aquella de la que solo dibuje la l\u00ednea de las emociones y poco m\u00e1s. Hago una segunda versi\u00f3n que tampoco es la definitiva. Hago una tercera y una cuarta en las que, al contrario de otros autores, me dedico a a\u00f1adir detalles. Elementos anecd\u00f3ticos. Atmosfera. Ambiente. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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