Pregunta.- \u00bfPor qu\u00e9 califica su novela de unamuniana?<\/p>\n
Respuesta.- Porque el personaje camina en busca de su identidad, es un personaje tr\u00e1gico que puede morir en el intento de descubrir su verdad. Por eso necesita de un gran amor que le explique lo que ha pasado.<\/p>\n
P.- \u00bfQu\u00e9 influencias tiene a la hora de escribir narrativa?<\/p>\n
R.- Siempre los poetas, por eso toda mi narrativa tiene un aire l\u00edrico. Pero en esta ocasi\u00f3n los versos de los poetas aparecen en momentos extremos: cuando los padres desaparecidos del chico necesitan tomar fuerza y resistir; cuando el verdugo tiene pesadillas acord\u00e1ndose de su crimen; cuando la narradora celebra el hecho de que el ni\u00f1o acepte saber su verdadera identidad. Garc\u00eda Lorca aparece en la conversaci\u00f3n de los barbudos del 68; Luis Cernuda es el poeta autor del siguiente verso, que retrata al chico: “un d\u00eda t\u00fa, ya libre de la mentira de ellos, me buscar\u00e1s”. Y un poeta andaluz embozado que quiero que el lector descubra, que aparece en un collage en los cuatro momentos fundamentales: “Las manos cerradas nunca ven, las manos libres son hijas de un dios, la primavera cambia el viento”.<\/p>\n
P.- \u00bfLa Complu va bien?<\/p>\n
R.- Puede ir mejor.<\/p>\n
P.- \u00bfQu\u00e9 pretendes con tu libro?\u00bfAcaso ajustar cuentas y denunciar la represi\u00f3n argentina?<\/p>\n
R.- Pasar la realidad aparente por el laboratorio de la novela. Combinar el mito del pasado con la novela criminal. Soldar los informes de los investigadores con las canciones de la narradora, hacer una nana que pase por el aire y ajuste los nudos del pasado.<\/p>\n
P.- \u00bfCu\u00e1ndo saca tiempo para escribir?<\/p>\n
R.- Todo el tiempo que puedo excluyendo mi dedicaci\u00f3n a la Universidad, que es literaria fundamentalmente, incluyendo mis sue\u00f1os y mis ejercicios de aerobic, durante los que pienso las palabras que voy a escribir.<\/p>\n
P.- \u00bfCu\u00e1l es tu m\u00e9todo para escribir?<\/p>\n
R.- Comenzar por el ordenador, imprimir despu\u00e9s las primeras 50 p\u00e1ginas y reescribir sobre ellas con pluma y tinta negra, un parker lo suficientemente delgado para apretarlo con los dedos maestros, y pasarlo a una mecan\u00f3grafa y graf\u00f3loga que lo devuelve limpio al ordenador, y a continuaci\u00f3n reescribir continuamente en pantalla, as\u00ed con cada paquete de 50 p\u00e1ginas.<\/p>\n
P.- \u00bfSe infravalora a la mujer en el mundo de la literatura?<\/p>\n
R.- Se utiliza mucho en el mercado, los cr\u00edticos se comportan a veces como talibanes, y no siempre todos, y los lectores son muy agradecidos.<\/p>\n
P.- Una escritora espa\u00f1ola…<\/p>\n
R.- Decir escritora espa\u00f1ola significa, si es de mi edad, hablar de una ni\u00f1a de familia republicana que se educa en un colegio de monjas, significa estar en el colegio con la otra Espa\u00f1a creyendo que hab\u00eda ganado la guerra, cuando la perdi\u00f3, porque nadie se la hab\u00eda contado. Una escritora que conoci\u00f3 Par\u00eds por el barrio de Montmartre y la fuente de Saint Michel, y que tom\u00f3 el primer anticonceptivo oral que cay\u00f3 en la Universidad de Granada, en el a\u00f1o 1969.<\/p>\n
P.- \u00bfQu\u00e9 le parece el “acoso” a Lucia Extxebarria por su supuesto plagio?<\/p>\n
R.- Ya he dicho otra vez que Luc\u00eda est\u00e1 padeciendo por su propio mito, que es el mito romano, de entregar v\u00edrgenes a las fieras despu\u00e9s de haberlas paseado como diosas.<\/p>\n
P.- \u00bf Terceras partes son buenas?<\/p>\n
R.- Son conclusivas. Con el factor tiempo a favor. Nos vamos haciendo viejos, como dice la canci\u00f3n, y la lengua es m\u00e1s libre, y los hijos m\u00e1s cr\u00edticos, y los j\u00f3venes escritores m\u00e1s impertinentes, y eso es estupendo.<\/p>\n
P.- \u00bfCu\u00e1nto tiempo le ha dedicado al libro?<\/p>\n
R.- A comienzos de los 80 realic\u00e9 un viaje al Cono Sur, me traje de Argentina diarios de cautividad de mucha gente, en Chile me prohibieron la conferencia y me refugi\u00e9 en la vicar\u00eda de la solidaridad de Santiago, donde encontr\u00e9 a unos ni\u00f1os dibujando, que me regalaban sus dibujos, personas encerradas en c\u00edrculos, que me impresionaron. El profesor me confes\u00e9 que eran hijos de desaparecidos. Yo les promet\u00ed devolverles un dibujo m\u00edo. Cre\u00ed que el art\u00edculo “Los ni\u00f1os del infierno”, que publiqu\u00e9 en El Independiente en 1986 era insuficiente, “El hijo del aire” demuestra que hasta hoy no he saldado mi deuda con ellos.<\/p>\n
P.- \u00bfHas hablado con hijos del aire?<\/p>\n
R.- Con algunos de ellos. Comprendo que no quieran sufrir m\u00e1s y que deseen que s\u00f3lo les cuente la verdad la persona que m\u00e1s quieren. No aceptan ni la verdad judicial, que es la \u00fanica verdad para el verdugo, ni la verdad periodistica, que es una verdad a medias para el lector desimplicado. Quieren crecer, normalmente, y que la herida se la curen personas muy contadas. Particularmente, a trav\u00e9s del amor, que es lugar de donde vinieron, y que fue sustituido por el odio y luego por la mala conciencia de muchos padres adoptivos, no de todos, pues algunos actuaron de buena fe.<\/p>\n
P.- \u00bfEn que g\u00e9nero se desenvuelve mejor?<\/p>\n
R.- En la novela experimental, que pasa la realidad aparente por el laboratorio.<\/p>\n
P.- \u00bfTiene libro de cabecera?<\/p>\n
R.- El \u00faltimo Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez y el poema Espacio, una visi\u00f3n del mundo y de la fusi\u00f3n del hombre con el cosmos y que funde la voz del universo con la voz personal.<\/p>\n
P.- La casa del halc\u00f3n… \u00bfNo cree que es un t\u00edtulo poco atractivo?<\/p>\n
R.- Me pareci\u00f3 fascinante que los halcones no tuvieran m\u00e1s casa que su vuelo, pues su casa es el aire, como la casa de este chico.<\/p>\n
P.- Cuando volver\u00e1 a cultivar la poes\u00eda?<\/p>\n
R.- Deber\u00eda hacerlo ya, gracias por record\u00e1rmelo.<\/p>\n
P.- \u00bfQu\u00e9 pens\u00f3 cuando las madres de mayo sacaron aquel manifiesto en favor de ETA?<\/p>\n
R.- Que estaban cegadas por el dolor.<\/p>\n
P.- Nombre las tres novelas del siglo XX fundamentales en su vida<\/p>\n
R.- Orlando, de Virginia Woolf. Volver\u00e1s a Regi\u00f3n, de Benet. Mortal y rosa, de Umbral.<\/p>\n
P.- \u00bfTiene usted previsto escribir alguna novela centrada en la \u00e9poca del Rom\u00e1nico, dada su condici\u00f3n de especialista en este per\u00edodo hist\u00f3rico-cultural?<\/p>\n
R.- Soy especialista en siglo XX, mi doctorado es en Filolog\u00eda Rom\u00e1nica, dada los t\u00edtulos rimbombantes de los mediados 70, pero el Rom\u00e1nico me interesa. Antes de escribir acerca del Rom\u00e1nico, lo har\u00eda del siglo XV, tal vez la \u00e9poca de Fernando de Rojas, cuando termina un mundo y empieza otro, igual que ahora.<\/p>\n
P.- Esta novela no deber\u00eda ser un relato periodistico?<\/p>\n
R.- Si as\u00ed fuese, dar\u00eda la verdadera realidad mutilada. No desde\u00f1o el trabajo period\u00edstico, que es el comienzo en narrativa de muchas obras literarias. Soy partidaria de investigar al investigador y al periodista, intuir sus impulsos emocionales, recrearme la vida cotidiana de esas personas que toman la pluma para escribir un auto judicial. Todo eso, pasaso por el laboratorio que es la novela, produce realidad real.<\/p>\n
P.- intente convencerme para comprar su novela. muchas gracias<\/p>\n
R.- Llore un poco, y ver\u00e1 qu\u00e9 bien se siente. Pero llore leyendo a un poeta m\u00edstico, d\u00e1ndose cuenta de lo pobre que es el erotismo que vivimos en nuestro tiempo y de la pasi\u00f3n que encierran las palabras de los poetas, eso es lo que ha pasado con El hijo del aire, que las palabras son las autoras de la catarsis, no la noticia, ni la decisi\u00f3n judicial, ni el crimen que quiere interponerse, sino las grandes mediadoras del drama, que son las letras.<\/p>\n
P.- \u00bfHay alg\u00fan sitio mejor que Granada?<\/p>\n
R.- No, en Granada todo es posible.<\/p>\n
P.- \u00bfPor qu\u00e9 el drama de la dictadura argentina nos impresiona tanto en Espa\u00f1a?<\/p>\n
R.- Los argentinos recibieron a los exiliados espa\u00f1oles, a la abuela Huma de El hijo del aire, con los brazos abiertos. Luego, vinieron sus hijos a estudiar a Espa\u00f1a, pero al regresar estos desaparecieron, los sobrevivientes exiliados ahora en Madrid nos acompa\u00f1aron en la fiesta de la Transici\u00f3n espa\u00f1ola, pero los espa\u00f1oles de su edad la fiesta de la Transici\u00f3n nos emborrach\u00f3 hasta el punto de no entender qu\u00e9 les estaba pasando a ellos, el mayor holocausto de sus vidas. \u00bfPor qu\u00e9 no me iba a interesar el drama ahora?<\/p>\n
P.- \u00bfQu\u00e9 m\u00fasica escuchas?<\/p>\n
R.- Luis Paniagua, Carlos Cano, Joplin, Smith y Ramonc\u00edn, en los momentos de euforia. M\u00fasica de guitarra, m\u00fasica barroca, Couperin…<\/p>\n
P.- Soy estudiante de Filolog\u00eda Alemana e Inglesa en Alemania… Cree que hay todav\u00eda sitio en este mundo para los fil\u00f3logos?<\/p>\n
R.- Muy poco, pero tal vez en el futuro m\u00e1s inmediato las cosas cambien. Millones de norteamericanos traumatizados buscan hoy palabras por todas las esquinas para entender lo que les ha pasado. \u00a1Animo!<\/p>\n
P.- \u00bfRecuerdas a Jos\u00e9 Jurado Morales?, qu\u00e9 te viene a la mente con este nombre.<\/p>\n
R.- Un buen amigo y paisano, y buen poeta. De pensamiento cenetista, ut\u00f3pico, me gustar\u00eda que su biblioteca de poes\u00eda hispanoamericana estuviese al alcance de cualquier andaluz lector.<\/p>\n
P.- De donde biene su afici\u00f3n por la filolog\u00eda<\/p>\n
R.- Conoc\u00ed las primeras palabras a trav\u00e9s de las contadoras de cuentos que iban a comprar a la tienda de mi padre en mi pueblo. En la trastienda ten\u00edamos un diccionario de la lengua, al que recurr\u00edamos toda la familia para identificar las expresiones sabias de las mujeres de la sierra. Lo hab\u00eda comprado mi padre con el primer sueldo, cuando ten\u00eda 17 a\u00f1os.<\/p>\n
P.- \u00bfHas estado en Argentina?<\/p>\n
R.- Varias veces. Amo a muchos argentinos y argentinas por el dolor pasado y estoy con ellos, en la esperanza de futuro.<\/p>\n
P.- A qu\u00e9 autores espa\u00f1oles admira usted<\/p>\n
R.- Creo que con Blas de Otero se ha cometido la peor injusticia de la poes\u00eda espa\u00f1ola. Definirlo por sus temas, no por el estilo, que es el m\u00e1s atrevido y vibrante de la poes\u00eda espa\u00f1ola. Leo a Max Aub, a Ayala, a Landero, pero me quedo siempre en la media noche con Cervantes, con Clar\u00edn, con Juan Ram\u00f3n.<\/p>\n
P.- \u00bfEn quien pensaba cuando escribio La sal del Chocolate?<\/p>\n
R.- En los ojos de los pintores, que no quer\u00edan aceptar que aquellos que quer\u00edan cambiar la vida terminaron vendi\u00e9ndose por un plato de lentejas, pero alguien se salv\u00f3, tal vez el taqu\u00edgrafo.<\/p>\n
P.- \u00bfEsta comoda en el programa de la Ser?<\/p>\n
R.- Es un programa de amigos, los amigos producen todas las emociones, pero hay poco tiempo, la radio es as\u00ed.<\/p>\n
P.- \u00bfCree usted que la narrativa “ha muerto”?<\/p>\n
R.- Empieza a resucitar, ya hemos aprendido a escribir p\u00e1ginas hermosas, a manejar el humor, a la proeza de la vanguardia, si nos hab\u00eda olvidado el mundo, y es preciso que el mundo reaparezca, no a trav\u00e9s de una fotograf\u00eda ni de un reflejo, sino de una prueba de laboratorio para que lo que resulte sea verdaderamente real.<\/p>\n
P.- Fanny, Fanny… \u00bfC\u00f3mo se llama realmente, si no es indiscreci\u00f3n?<\/p>\n
R.- Fanny es el primer nombre que recuerdo llam\u00e1ndome en mi pueblo, porque parec\u00eda alguien muy peque\u00f1o, como soy ahora. Mi abuela se llamaba Francisca, como yo en los papeles, pero dec\u00eda que era indigna de ese nombre por lo peque\u00f1a que result\u00e9. Francisca significa libre, es el nombre del amor de Rub\u00e9n Dar\u00edo, como Fanny de Yeats, y sue\u00f1o con firmar un libro con el nombre de Francisca Rubio, que suena muy bien, pero mis editores no me dejan.<\/p>\n
P.- Polanco le deja escribir libremente?<\/p>\n
R.- Est\u00e1 tan lejos… Escribo siempre donde quiero y como quiero, la verdad, y nadie me rega\u00f1a, generalmente me aguantan bien.<\/p>\n
P.- \u00bfCrees en dios?\u00bfY en la vida despu\u00e9s de la muerte?<\/p>\n
R.- Creo en el dios de las palabras, y las palabras son inmortales, viven despu\u00e9s de muerto el \u00faltimo de los hablantes, y crean vida en el aire.<\/p>\n
P.- \u00bfNo hay demasiadas editoriales para tan poco lector?\u00bfNo hay demasiado libro mediocre?<\/p>\n
R.- Algunas editoriales, por no decir todas, han tardado 20 a\u00f1os en interesarse por el drama de los desaparecidos, ha habido muchas editoriales, y sigue habi\u00e9ndolas, pero a veces da la impresi\u00f3n de que todas publican el mismo libro.<\/p>\n
P.- Como ve usted a la juventud espa\u00f1ola en la Universidad?<\/p>\n
R.- La mejor del pa\u00eds. Entregan su tiempo a formarse, saben que una matr\u00edcula en Filolog\u00eda es tener DNI de pobre toda la vida, pero no les importa. Los nombres crean los hombres, y los hombres el mundo, como dec\u00eda el poeta. Enhorabuena a los fil\u00f3logos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Fanny Rubio es doctora en Filolog\u00eda Rom\u00e1nica y profesora titular de la Universidad Complutense de Madrid. Como escritora ha cultivado el ensayo y la poes\u00eda, aunque ha sido la narrativa el g\u00e9nero en el que m\u00e1s ha destacado. Tras dos novelas elogiadas por la cr\u00edtica, La sal del chocolate y La casa del halc\u00f3n, la autora acude este mi\u00e9rcoles a las 13 horas a elmundolibro para charlar con sus lectores sobre su nueva novela, \u00abEl hijo del aire\u00bb.
\nPresentaci\u00f3n de la novela
\nCompre \u00abEl hijo del aire por 2.470 pesetas <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-6300","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6300","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6300"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6300\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6300"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6300"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6300"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}