Pregunta.- \u00bfQu\u00e9 es para usted la Fotograf\u00eda?<\/p>\n
Respuesta.- Es un modo de relacionarme con las personas, con el mundo. Es un oficio en el que esta capacidad de relaci\u00f3n supone un porcentaje muy importante del \u00e9xito final.<\/p>\n
P.- Con tanta foto me da pereza ir a Photoespa\u00f1a \u00bfqu\u00e9 me recomienda?<\/p>\n
R.- Est\u00e1 muy mal recomendarte que vayas a mi exposici\u00f3n pero tambi\u00e9n ser\u00eda mentira si no te dijera que me gustar\u00eda que fueses. Tal vez sea una buena idea elegir dos o tres exposiciones de fot\u00f3grafos\/as espa\u00f1oles y otras tantas de fot\u00f3grafos extranjeros. Los recorridos que propone Photo Espa\u00f1a en autobus son un modo de hacer m\u00e1s digerible este aut\u00e9ntico empacho de im\u00e1genes.<\/p>\n
P.- \u00bfSabemos los espa\u00f1oles entender la fotograf\u00eda?<\/p>\n
R.- La fotograf\u00eda no es m\u00e1s que un medio de expresi\u00f3n como la pintura, la literatura o el cine. Para disfrutar de ella basta ante todo desearlo. No cabe duda que los conocimientos son tambi\u00e9n importantes y en este sentido, Espa\u00f1a, como en otros muchos aspectos relacionados con la cultura est\u00e1 avanzando muy r\u00e1pidamente en los \u00faltimos a\u00f1os. Cada vez hay m\u00e1s ocasiones de hacercarse a la fotograf\u00eda como un fen\u00f3meno cultural y no s\u00f3lo como un mero divertimento t\u00e9cnico. Pero, de todos modos, quiero insistir en que es la sensibilidad de cada uno la que nos ayudar\u00e1 a comprender y disfrutar las im\u00e1genes.<\/p>\n
P.- En m\u00e1s de una ocasi\u00f3n le he o\u00eddo hablar del color para la fotograf\u00eda en la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica. \u00bfQu\u00e9 regi\u00f3n es la m\u00e1s propicia para realizar su trabajo? \u00bfC\u00faal es la m\u00e1s compleja?<\/p>\n
R.- En realidad me siento muy c\u00f3modo trabajando en toda la Pen\u00ednsula. Creo que vivimos en un aut\u00e9ntico paraiso para un fotografo -y para cualquiera-. En la exposici\u00f3n que ahora presento hay muchas fotograf\u00edas realizadas en Portugal, pa\u00eds al que he dedicado mucho tiempo. De ahora en adelante quiero dedicar mis principales esfuerzos a trabajar en algo que me gusta llamar la Espa\u00f1a interior, esas grandes mesetas interiores que se van desplobando poco a poco y que encierran algunos de los modos de vida m\u00e1s aut\u00e9nticos de nuestro pa\u00eds.
\nLa complejidad casi nunca est\u00e1 en los lugares, suele estar en nuestra cabeza.<\/p>\n
P.- \u00bfSabe algo de Carlos Saura como fot\u00f3grafo?<\/p>\n
R.- Si. Saura lleg\u00f3 al cine por la fotograf\u00eda. He visto pocas fotos suyas pero se de buena tinta que no lo hac\u00eda nada mal. En su amor por este medio, no s\u00f3lo fotograf\u00eda sino que es un gran coleccionista de c\u00e1maras y aparatos antiguos.<\/p>\n
P.- Por qu\u00e9 no terminamos de entender a Portugal?<\/p>\n
R.- \u00a1Qui\u00e9n lo sabe! Tal vez, porque pareciendo muy iguales en realidad somos bastante distintos. Perm\u00edteme citar a un escritor espa\u00f1ol que se interes\u00f3 por Portugal como pocos: Miguel de UNAMUNO. Dec\u00eda que Espa\u00f1a se relacionaba con Portugal desde la prepotencia y Portugal con Espa\u00f1a desde la desconfianza. Tal vez las cosas desde entonces no han cambiado tanto como parece.<\/p>\n
P.- Dicen que es usted muy majo \u00bfpor qu\u00e9 hay fot\u00f3grafos muy endiosados?<\/p>\n
R.- \u00a1Dios te oiga! En todos los trabajos con un cierto componente creativo a veces el ego se desmadra m\u00e1s de lo debido. Pero buenos amigos escritores y pintores me dicen que comparado con sus mundos, en el de los fot\u00f3grafos impera el compa\u00f1erismo. \u00a1Ojal\u00e1 tengan raz\u00f3n!<\/p>\n
P.- \u00bfPor qu\u00e9 hay tanto periodista que no tiene ni idea de editar fotograf\u00eda?<\/p>\n
R.- En primer lugar y como cura de humildad, podriamos decir que por lo mismo que hay tantos fot\u00f3grafos que no tienen inter\u00e9s por el texto. Pero si es cierto, que a una fotograf\u00eda cualquiera se atreve a “meterle mano”. Mi experiencia personal es que luchar frontalmente contra esto no tiene sentido, y que debe ser la calidad de las im\u00e1genes y la preparaci\u00f3n de los fot\u00f3grafos la que vaya situando la fotograf\u00eda en el lugar de respeto que merece.<\/p>\n
P.- Te consideras un fotografo documentalista<\/p>\n
R.- Si. Sin duda. Y ello no quiere decir nada a favor ni en contra de la calidad creativa de mi trabajo. A veces el documentalismo se entiende como la negaci\u00f3n de la expresi\u00f3n individual o de la creatividad. Y no tiene por que ser as\u00ed. En realidad, m\u00e1s que de g\u00e9neros, deberiamos hablar de fotograf\u00eda de buena o mala calidad. Pero el trabajo documentalista no implica m\u00e1s que un gran inter\u00e9s por el mundo y por contar historias acerca de \u00e9l. Para esto la fotograf\u00eda es especialmente adecuada. Y este trabajo documental se puede hacer a la vez con un punto de vista radicalmente personal.<\/p>\n
P.- Que piensas de la fotografia de prensa que se publica hoy dia.<\/p>\n
R.- Depende. La hay mejor y peor. Lo que no cabe duda es que la fotograf\u00eda de prensa est\u00e1 en un momento de inflexi\u00f3n. La fuerza de la imagen en la televisi\u00f3n y en los modernos medios, como Internet, necesariamente llevar\u00e1 a un replanteamiento del papel de la fotograf\u00eda en la prensa tradicional. Pero estos momentos de crisis, que siempre son duros, no tienen porque ser necesariamente negativos. Cuando naci\u00f3 la fotograf\u00eda muchos pintores pensaron que la pintura hab\u00eda muerto y sin embargo ese nuevo medio abr\u00eda perspectivas insopechadas a las artes pl\u00e1sticas en el futuro.<\/p>\n
P.- Dame tu opini\u00f3n sobre la fotograf\u00eda de tres fot\u00f3grafos espa\u00f1oles de hoy: Chema Madoz, Alberto Garc\u00eda-Alix y Ricky D\u00e1vila. Un abrazo y enhorabuena por la excelente “Lusofon\u00edas” del Bot\u00e1nico. Hasta pronto.<\/p>\n
R.- Siempre es dificil opinar de compa\u00f1eros tan apreciados. Chema es un fotografo que se mueve en una \u00f3rbita m\u00e1s conceptual y que ha conseguido crear un tipo de im\u00e1genes inconfundibles aunque necesariamente con unos referentes muy claros en el mundo de las artes pl\u00e1sticas. Alberto tiene la grandeza, para mi siempre magn\u00edfica, de hacer de su vida su obra. Sin ser \u00e9l como es, su fotograf\u00eda no ser\u00eda nada. Ricky es, personalmente, un fot\u00f3grafo muy pr\u00f3ximo y un gran amigo. Y de los amigos s\u00f3lo se dicen cosas buenas. De cualquier modo, con \u00e9l siempre siento que lo mejor est\u00e1 por llegar -siendo mucho lo que ya nos ha dado-, y eso me fascina.<\/p>\n
P.- \u00bfHas visitado \u00c9vora? Si es as\u00ed, \u00bfqu\u00e9 te sugiere esta ciudad?<\/p>\n
R.- Conozco bien Evora. Es un compendio de la historia portuguesa y un resumen de la influencia de las culturas mediterraneas en la Pen\u00ednsula. Para mi, casi excesivamente monumental frente a otras muchas poblaciones portuguesas que parecen mostrarnos sus encantos casi con timidez.<\/p>\n
P.- Que relaci\u00f3n encuentras entre la literatura y la fotograf\u00eda\u00bf<\/p>\n
R.- Para mi esa realci\u00f3n es fundamental, como es obvio. No cabe duda que desde el punto de vista del lenguaje la fotograf\u00eda es hija de la pintura. pero, sin embargo, en un aspecto m\u00e1s profundo, en lo que se refiere a la materia \u00edntima de la fotograf\u00eda, que es el tiempo, \u00e9sta est\u00e1 mucho m\u00e1s cerca de la literatura. De ahi que ambas, literatura y fotograf\u00eda, mantengan esa relaci\u00f3n tan estrecha con la memoria. Y que la fotograf\u00eda sea para tantos escritores motivo de reflexi\u00f3n.<\/p>\n
P.- Eres esclavo de una determinada t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica?, en este caso tu forma de hacer un color tan denso y contrastado?<\/p>\n
R.- Uno siempre procura no ser esclavo de nada ni de nadie, pero vaya usted a saber. En cualquier caso para mi la t\u00e9cnica, es un medio para mostrar mi visi\u00f3n del mundo. Probablemente trabajo en color y mis im\u00e1genes tienen un contraste determinado porque veo as\u00ed el mundo. Al final, cada uno trabaja con aquellas t\u00e9cnicas con las que se siente m\u00e1s c\u00f3modo. Pero he de confesarte que de un tiempo a esta parte, he iniciado, creo, una cierta desintoxicaci\u00f3n de desindad y contraste. Veremos…<\/p>\n
P.- hola, \u00bfcuando realiz\u00f3 la fotograf\u00eda Escuela de Caconda? \u00bfQu\u00e9 me puede decir de esa foto tan m\u00e1gica y tan de siempre?<\/p>\n
R.- Lo primero que me encanta que la definas as\u00ed porque yo siento algo parecido. Fue una experiencia muy fuerte llegar a una poblaci\u00f3n aislada del mundo por campos de minas y encontrar esta escuela en la que el mobiliario hab\u00eda sido convertido en le\u00f1a por necesidades de supervivencia, e incluso los maestros hab\u00edan huido. Los chavales, en un estado de precariedad absoluto y ante una pizarra que m\u00e1s parec\u00eda un mapa, segu\u00edan intentando deletrear las palabras portuguesas que hab\u00edan heredado de sus mayores. En esas situaciones no puedes dejar de pensar en el privilegio de que gozamos los que vivimos a este otro lado de la brutal e invisible linea que separa ambos mundos.<\/p>\n
P.- que tiempo utiliza para sus reportajes y el equipo que lleva<\/p>\n
R.- El tiempo es muy variable en cada caso. Pero cuanto m\u00e1s, mejor. Creo que disponer de tiempo es el gran lujo de los fot\u00f3grafos. yo, al menos, siempre intento negociar con los medios para los que trabajo el mayor tiempo posible, antes que hoteles lujosos o billetes en bussiness class. Al f\u00edn y al cabo la fotograf\u00eda surge de las relaciones y para establecerlas, mejor cuanto m\u00e1s tiempo. <\/p>\n
P.- JM, \u00bfllevas siempre una c\u00e1mara contigo?<\/p>\n
R.- Siempre no aunque si muy a menudo porque en este oficio hay que trabajar bastante. No me gusta mucho la idea del fotografo que solo es capaz de ver el mundo a trav\u00e9s del visor. En mi caso prefiero que la fotograf\u00eda sea m\u00e1s una consecuencia de mi relaci\u00f3n con el mundo que una causa. Es verdad que a veces echo de menos llevarla. Este a\u00f1o me he propuesto hacer un diario fotogr\u00e1fico que me tiene agobiado y que no cumplo con toda la puntualidad debida.
\nAntes me preguntaban por el equipo que utilizo: s\u00f3lido y simple. Una c\u00e1mara y un par de objetivos, basicamente -50 y 35-. Y en los viajes otra c\u00e1mara de repuesto. Casi nunca flash.<\/p>\n
P.- \u00bfDe qu\u00e9 color es Portugal?<\/p>\n
R.- \u00bfSabes que el color es una sensaci\u00f3n subjetiva y noe s el mismo para todos? En realidad, yo creo que mi obsesi\u00f3n con el color me viene de que soy algo dalt\u00f3nico (no se si deber\u00eda decir esto). Te invito a ir a Portugal y que busques all\u00ed tu propio color.<\/p>\n
P.- \u00bfDe qu\u00e9 fot\u00f3grafo de prensa espa\u00f1ol has aprendido m\u00e1s?<\/p>\n
R.- Los viejos maestros de antes de la guerra (“la de nuestros antepasados”): el Alfonso callejero o Centelles, entre otros me parecen ejemplares. La generaci\u00f3n de los 50 (Masats, Cuallad\u00f3, etc.) la considero como magistral para mi, y luego tres fot\u00f3grafos que teniendo una amplia visi\u00f3n de esta profesi\u00f3n han sido capaces de pasar al otro lado de la mesa y ser editores, algo necesario para la fotograf\u00eda en Espa\u00f1a: Cesar Lucas, Jordi Socias y Chema Conesa.<\/p>\n
P.- \u00bfEs bueno tener un “estilo” en fotograf\u00eda? \u00bfPodr\u00edas definirme el “estilo Navia”?<\/p>\n
R.- Es obvio que un estilo siempre est\u00e1 bien pero en realidad del estilo no podemos decir nada y obsesionarse con \u00e9l es un camino directo hacia el m\u00e1s estrepitoso fracaso. Un fot\u00f3grafo s\u00f3lo se debe preocupar de fotografiar aquello que le importa sinceramente, del modo que m\u00e1s le importa. Nada m\u00e1s. Que de este trabajo vaya surgiendo un estilo personal o no, es algo que el fot\u00f3grafo no puede decidir. Tenemos que ser conscientes de que un alto porcentaje de personas son vulgares, dicho con todo el respeto, por lo que las posibilidades de que nuestro trabajo sea vulgar son muy grandes y no pasa nada. Lo importante es hacer el trabajo con honestidad. El “truco” de querer forzar un estilo, tarde o temprano acaba delatando al propio fot\u00f3grafo.<\/p>\n
P.- \u00bfa qu\u00e9 influencia se refiere de Internet en la fotograf\u00eda?<\/p>\n
R.- De un modo u otro el soporte siempre nos condiciona y las fotograf\u00edas que se utilicen en Internet ser\u00e1n necesariamente distintas de las que la revista Life publicaba en los a\u00f1os 50. Probablemente no cambiar\u00e1 ser\u00e1 la necesidad del ser humano de expresarse mediante im\u00e1genes. Y eso es lo que importa.<\/p>\n
P.- cuando tienes ganas de hacer fotos, pero tienes bloqueada la mente a que recurres( si es que te ha pasado)<\/p>\n
R.- A obligarme a fotografiar. A veces fotografio como si hiciera ejercicios de caligraf\u00eda y se que lo que estoy haciendo no va a dar demasiado de si. Pero prefiero mantenerme activo en la esperanza de que alguna imagen este por ah\u00ed esper\u00e1ndome. Creo m\u00e1s en el trabajo que en la inspiraci\u00f3n. \u00a1Qu\u00e9 remedio!<\/p>\n
HA SIDO UN PLACER CON VOSOTROS DE ESTA PASION COMPARTIDA.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La pasi\u00f3n de este fot\u00f3grafo madrile\u00f1o por Portugal le ha empujado a dedicar varios a\u00f1os a inmortalizar el pa\u00eds vecino de Norte a Sur e isla a isla. \u00abPisadas son\u00e1mbulas: lusofon\u00edas\u00bb es el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n , comisariada por Chema Conesa, que se podr\u00e1 ver hasta el 15 de julio en el Jard\u00edn Bot\u00e1nico de Madrid. <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-5918","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5918","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5918"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5918\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5918"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5918"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5918"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}