Pregunta.- En primer lugar, quiero agradecerte que nos dediques tu tiempo para esta entrevista. S\u00e9 lo ocupado que est\u00e1s estos d\u00edas.
\nRespuesta.- No hace falta que lo agradezcas, es un placer.<\/p>\n
P.- Entonces, \u00bfest\u00e1s preparado?
\nR.- \u00a1Dispara! (risas)<\/p>\n
P.- (risas) Bien… \u00bfC\u00f3mo te involucraste en Monster?
\nR.- Empec\u00e9 en Monster desde el principio, que como sabes es una especie de sue\u00f1o para un compositor: comenzar en la pel\u00edcula antes de que todo est\u00e9 completado. Es muy raro para un compositor estar involucrado antes de que empiece todo.<\/p>\n
P.- S\u00ed, desde luego es algo muy raro.
\nR.- B\u00e1sicamente, Patty Jenkins contact\u00f3 conmigo y me pidi\u00f3 que echara una ojeada al gui\u00f3n. As\u00ed que lo cog\u00ed en un avi\u00f3n que tomaba aquella tarde y a mitad de la lectura me encontr\u00e9 inc\u00f3modamente lloroso. Y me dije: “Esta m\u00fasica tengo que hacerla yo”, as\u00ed que cog\u00ed mi port\u00e1til y empec\u00e9 a escribir esquemas iniciales de c\u00f3mo deber\u00eda ser la m\u00fasica, y unas semanas despu\u00e9s me encontr\u00e9 reuni\u00e9ndome casi diariamente con Patty y Charlize para discutir lo que finalmente ser\u00edan 45 minutos de m\u00fasica que escribir\u00eda para la pel\u00edcula. Es un proyecto fant\u00e1stico que originalmente grab\u00e9 en 5.1 y en el que impliqu\u00e9 a toda la gente que quise para explicar de forma precisa la historia de esa mujer. Fue maravilloso estar implicado en este proyecto.<\/p>\n
P.- \u00bfC\u00f3mo es estar involucrado en una pel\u00edcula desde el principio? Quiero decir… \u00bfC\u00f3mo abordas la m\u00fasica leyendo s\u00f3lo el gui\u00f3n?
\nR.- Bueno… Es un material muy inspirador y lo dif\u00edcil no fue componer, sino decidir qu\u00e9 m\u00fasica de todo el enorme material que compuse originariamente se utilizar\u00eda definitivamente en la pel\u00edcula. Pero fue un proceso muy enriquecedor porque desde el principio de todo me concentr\u00e9 en escribir m\u00fasica muy emocional y triste para evocar a las v\u00edctimas de Ellen y a la propia Ellen, y Patty estuvo dirigi\u00e9ndome siempre hacia lo contrario, pidiendo que escribiera m\u00fasica m\u00e1s dura para describir a Ellen. \u00a1Y eso era exactamente lo que la pel\u00edcula necesitaba! (risas)<\/p>\n
P.- (risas) Una cosa que se puede apreciar al escuchar la m\u00fasica que compusiste para Monster es todo el bagaje que tienes, empezando por tu formaci\u00f3n en m\u00fasica cl\u00e1sica…
\nR.- \u00a1Gracias, me alegra que digas eso!<\/p>\n
P.- Bueno… gracias… (risas)
\nR.- (risas) Bueno, es algo que la gente no tiene en cuenta habitualmente, porque todo el mundo dice: “tu bagaje cl\u00e1sico y bla, bla, bla…”<\/p>\n
P.- (risas)
\nR.- Sabes lo que quiero decir, \u00bfverdad?<\/p>\n
P.- S\u00ed, ya que tengo un bagaje similar (he estado escuchando m\u00fasica cl\u00e1sica desde ni\u00f1o) y puedo saber cu\u00e1ndo alguien est\u00e1 influido por ella.
\nR.- Por eso digo que de verdad AGRADEZCO ESO…<\/p>\n
P.- Gracias de nuevo. Y desde ese bagaje hasta el punto en que comienzas a componer m\u00fasica electr\u00f3nica, por la que eres m\u00e1s conocido, \u00bfc\u00f3mo puedes mezclar esos dos aspectos de tu, digamos, vida musical, y unirlos en un score que se mueve entre los sonidos m\u00e1s tiernos (el tema de Ellen y su amante)…
\nR.- \u00bfTe refieres al tema del tiovivo?<\/p>\n
P.- S\u00ed, desde luego… Y por otro lado, escribes la m\u00fasica brutal que escuchamos en el primer asesinato (la escena donde Ellen es brutalmente violada). \u00bfC\u00f3mo lo haces?
\nR.- Es divertido que menciones esas dos piezas porque justamente iba a hablar de ellas. (risas)<\/p>\n
P.- (risas) \u00bfNo bromeas?
\nR.- (risas) No, desde luego. Son dos piezas compuestas que se escribieron sin ninguna complicaci\u00f3n, firmemente opuestas a la primera secuencia (cuando escuchamos a Ellen hablar de su infancia y dem\u00e1s…)<\/p>\n
P.- S\u00ed, la recuerdo.
\nR.- Aqu\u00e9lla fue MUY DIF\u00cdCIL de escribir. Escrib\u00ed como cinco o seis versiones del mismo tema, todas muy tristes, y Patty me dec\u00eda: “No, tienes que escribir m\u00fasica esperanzadora para esta introducci\u00f3n”, mientras que era muy dif\u00edcil para m\u00ed cambiar mi idea a la hora de componer…<\/p>\n
P.- Debo decir que lo hiciste muy bien. Creo que la m\u00fasica para esa escena describe perfectamente todas las ilusiones y esperanzas que el personaje tiene al principio de la pel\u00edcula, cuando explica al p\u00fablico qu\u00e9 quiere ser y dem\u00e1s…
\nR.- Gracias. Te lo agradezco. Patty fue fundamental a la hora de conseguir ese sonido, dici\u00e9ndome que no mirara las im\u00e1genes, sino que escuchara lo que ella dice. Y as\u00ed lo hice (risas). Patty quer\u00eda evitar lo que, por ejemplo, ocurre en la m\u00fasica de Los chicos no lloran (Boys Dont Cry). En Los chicos no lloran sabes desde el principio que va a suceder algo horrible, y Patty quer\u00eda que su pel\u00edcula (y la m\u00fasica) siguiera dici\u00e9ndote que, a pesar de todo lo horrible que las situaciones sean para Ellen, al final todo ir\u00e1 bien, que ellas pueden superarlo y escapar de ello… Y entonces \u00a1zas!, \u00bfqu\u00e9 co\u00f1o estabas pensando?<\/p>\n
P.- S\u00ed, en la pel\u00edcula pasa eso varias veces.
\nR.- S\u00ed, y en la primera escena de violaci\u00f3n, debido a que es tan dura visualmente, la m\u00fasica se escrib\u00eda por s\u00ed misma de manera que quise improvisar esa pieza, y es lo que hice, en mi garaje con mis sintetizadores, y lo hicimos en una sola toma (no exagero). Luego modificamos la pieza aqu\u00ed y all\u00e1 a\u00f1adiendo dos guitarras… Pero el tono se consigui\u00f3 al primer intento. Yo quer\u00eda que la m\u00fasica creara esencialmente un crescendo hasta el momento en que ella dispara, pero Patty me pidi\u00f3 hacer el crescendo hasta el punto en que ella suelta la pistola al final. Ya ves… Patty fue esencial para m\u00ed a la hora de conseguir el tipo de sonido que logr\u00e9 finalmente para la pel\u00edcula, ya que ten\u00eda en mente de una forma muy clara lo que el tono y la m\u00fasica deb\u00edan conseguir en el p\u00fablico.<\/p>\n
P.- \u00bfQu\u00e9 me dices del otro tema, el de los amantes?
\nR.- Bueno… Ese tema me dio m\u00e1s de un dolor de cabeza, porque me dec\u00eda a m\u00ed mismo \u00bfc\u00f3mo voy a resolver esa relaci\u00f3n musicalmente? Pero al final todos mis problemas desaparecieron y fue muy f\u00e1cil de escribir: un tema de cinco notas que vino de forma natural una vez obligu\u00e9 a mi mente a parar de pensar y dejar que se moviera en la direcci\u00f3n que quisiera dentro de una escala pentat\u00f3nica. Cuando lo tuve, lo toqu\u00e9 para Patty y me dijo: “\u00a1No s\u00e9 c\u00f3mo lo has hecho, pero es absolutamente perfecto!” (risas)… y todo lo que pude decir fue: “\u00a1Guau!” (carcajadas)<\/p>\n
P.- (risas) Debe de ser una gran sensaci\u00f3n…
\nR.- La m\u00e1s grande de todas (risas)<\/p>\n
P.- Muy bien, Brian, creo que es un perfecto final para la entrevista. Muchas gracias por tu tiempo.
\nR.- Gracias a ti por tus precisas preguntas. Una cosa m\u00e1s…<\/p>\n
P.- Dime.
\nR.- \u00bfDe qu\u00e9 parte de Espa\u00f1a eres?<\/p>\n
P.- Del sur, de Sevilla. \u00bfPor qu\u00e9?
\nR.- \u00bfEst\u00e1 cerca de Ibiza?<\/p>\n
P.- No, me temo que no. Pero me tienes intrigado. \u00bfQu\u00e9 quieres saber?
\nR.- Bueno… Voy a tocar all\u00ed en verano y ser\u00eda genial si pudi\u00e9ramos encontrarnos, pero bueno… Tal vez cuando vengas a Los Angeles…<\/p>\n
P.- S\u00ed, eso puede que sea dentro de mucho tiempo, pero qui\u00e9n sabe…
\nR.- S\u00ed, \u00bfqui\u00e9n sabe? Cu\u00eddate, adi\u00f3s<\/p>\n
P.- \u00a1Adi\u00f3s!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La pel\u00edcula Monster no s\u00f3lo nos ha permitido comprobar que Charlize Theron es algo m\u00e1s que una cara bonita sino que tambi\u00e9n nos ha dado una sorpresa en t\u00e9rminos musicales. Composici\u00f3n vibrante que se mueve f\u00e1cilmente entre los sonidos mel\u00f3dicos y atonales, la m\u00fasica de BT es uno de los mejores aspectos de esta pel\u00edcula. Como siempre, contactamos con su agente con la esperanza de poder entrevistar a este innovador compositor, y aqu\u00ed est\u00e1 el resultado. Agradecemos desde aqu\u00ed la inestimable ayuda, como siempre, de Ray Costa.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-146","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/146","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=146"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/146\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=146"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=146"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=146"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}