Pregunta.\u2014 Da la impresi\u00f3n de que con esta pel\u00edcula, m\u00e1s madura, m\u00e1s cruda, menos divertida, cierra un c\u00edrculo, acaba una etapa.
\nRespuesta.\u2014 S\u00ed, de hecho me he pasado la vida respondiendo a la pregunta: \u00bfY ahora qu\u00e9?. Y en este momento siento que la pregunta es m\u00e1s pertinente que nunca, porque, realmente, no tengo respuesta. Quiz\u00e1 por primera vez. No hay otros g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos esperando a que me haga cargo de ellos. Yo mismo siento que he cerrado una etapa.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfEst\u00e1 hablando de retirada, acaso?
\nR.\u2014 Bueno, tengo claro que nunca har\u00e9 cine por hacerlo. No me gustar\u00eda verme caer por la pendiente de la decrepitud creativa. Prefiero pensar que todas las cosas que he hecho son relevantes y que se recordar\u00e1n dentro de 20 a 30 a\u00f1os… Por lo dem\u00e1s, he dedicado mi vida al cine. No tengo ni familia ni nada m\u00e1s que un pu\u00f1ado de pel\u00edculas. No soportar\u00eda vivir de las rentas y verme haciendo las \u00faltimas pel\u00edculas que hicieron genios como Billy Wilder, por ejemplo.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfQu\u00e9 es lo m\u00e1s ha cambiado de su concepci\u00f3n del cine desde que empez\u00f3?
\nR.\u2014 Bueno, ahora hago mejores pel\u00edculas y… despido m\u00e1s r\u00e1pido a la gente [se r\u00ede].<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfSiente que ya ha hecho todo en el cine?
\nR.\u2014 Paso la mayor parte de mi tiempo viendo y estudiando cine. Nunca paro de aprender. Me considero, de hecho, un aprendiz, no un maestro, y tengo claro que el d\u00eda que me grad\u00fae ser\u00e1 el d\u00eda que muera. Una de las actividades que m\u00e1s me gusta actualmente es analizar pel\u00edculas para alg\u00fan director o actor. Disfruto mucho con esto y lo considero una extensi\u00f3n m\u00e1s de mi trabajo como director.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfQu\u00e9 momento prefiere del largo proceso de hacer una pel\u00edcula?
\nR.\u2014 Sin duda cuando m\u00e1s feliz soy es en los preparativos: cuando me informo, cuando veo pel\u00edculas, cuando construyo el gui\u00f3n de lo que ser\u00e1 un nuevo proyecto.<\/p>\n
P.\u2014 Ahora que se acercan los Oscar, \u00bfqu\u00e9 significan los premios para usted?
\nR.\u2014 Son fundamentalmente muy divertidos. El \u00fanico premio que considero un trofeo por encima de cualquier otro es la Palma de Oro por Pulp Fiction. Todos los dem\u00e1s, los Bafta, los Oscar, los Globos de Oro… est\u00e1n por detr\u00e1s. En cualquier caso, un Oscar no hace mejor o peor una pel\u00edcula. Much\u00edsimas pel\u00edculas o actores que admiro profundamente jam\u00e1s tuvieron reconocimiento alguno. Un ejemplo es Eli Wallace en el El bueno, el feo y el malo…<\/p>\n
P.\u2014 Y ahora, por fin, su spaghetti-western…
\nR.\u2014 Me gustan los westerns, pero, sobre todo, los spaghetti-westerns de directores como Sergio Corbucci y Sergio Leone. Hay influencias est\u00e9ticas del spaghetti en todas mis pel\u00edculas. Pulp Fiction es un moderno rock and roll-spaghetti-western. El rock and roll funciona de la misma manera que la m\u00fasica de Ennio Morricone en los spaghetti. Lo mismo ocurre en Kill Bill, en la segunda parte especialmente, o en la primera secuencia de Malditos bastardos. He estado usando sus reglas est\u00e9ticas, narrativas y su m\u00fasica a lo largo de la \u00faltima d\u00e9cada. Ya era hora de que hiciera uno. En cualquier caso, conviene tener en cuenta que no puedes hacer hoy en d\u00eda un spaghetti-western tal cual; de la misma manera que tampoco puedes rodar un film-noir, porque los dos g\u00e9neros son producto de su tiempo.<\/p>\n
P.\u2014 En su anterior pel\u00edcula, Malditos bastardos, acababa con Hitler y en \u00e9sta, a su manera, asesina a la imagen m\u00e1s cercana al nazismo que ha dado la historia americana, la de los esclavistas. \u00bfPor qu\u00e9 ese empe\u00f1o de revisar la Historia desde el punto de vista de las v\u00edctimas?
\nR.\u2014 No las considero revisionistas, no se trata de contar la Historia de otro modo ni nada de eso. Aunque las dos est\u00e1n basadas en hechos reales, tengo claro que son trabajos de la imaginaci\u00f3n. Lo que s\u00ed es cierto y creo que es importante resaltar, dada la fama de mi cine, es que por crueles y desagradables que nos parezcan las atrocidades que se ve en ellas, la realidad fue mucho peor.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfLe molesta que le recuerden una y otra vez lo violento que es su cine?
\nR.\u2014 Hace 20 a\u00f1os que me veo obligado a responder por la violencia en mis pel\u00edculas. Digamos que hace tiempo que desist\u00ed de intentar explicarlo. Quien lo quiera entender, bien…<\/p>\n
P.\u2014 Pero en esta pel\u00edcula s\u00ed que se experimenta una diferencia con respecto a sus trabajos anteriores…
\nR.\u2014 S\u00ed, es cierto. Y, por eso, ahora s\u00ed que es una pregunta leg\u00edtima. Hay dos tipos de violencia en esta pel\u00edcula que buscan dos reacciones diferentes en la audiencia. Por un lado, est\u00e1 la que practican los supremacistas y que es muy respetuosa con las v\u00edctimas. Cinematogr\u00e1ficamente tiene que estar bien hecha, pero no es divertida. No hay ning\u00fan tipo de placer o divertimento en ella. Y precisamente la idea es crear un contraste entre el momento de celebraci\u00f3n del western y de la violencia dentro del western, y \u00e9sta otra forma de contemplarla. Y es precisamente la oposici\u00f3n la que la hace relevante. Esto es un elemento completamente nuevo en mi filmograf\u00eda. En montajes previos, era incluso m\u00e1s salvaje. Y tuve que atemperarlo para hacerlo soportable. No era mi intenci\u00f3n traumatizar m\u00e1s de la cuenta. Al final, es casi un imperativo moral que Django acabe veng\u00e1ndose. Digamos que ese momento cat\u00e1rtico hace que sea, como es, una pel\u00edcula de aventuras y no un documental sobre las atrocidades de la \u00e9poca.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfCree que la violencia en el cine puede influir en la realidad? Le pregunto por la pol\u00e9mica suscitada a tenor de los atentados en Newtown (Connecticut).
\nR.\u2014 No estoy para nada de acuerdo. Hay mucha m\u00e1s violencia en los informativos y nadie habla de prohibirlos o censurarlos. La ficci\u00f3n es la ficci\u00f3n. Si alguien cree que puede imitarla en la realidad es un problema de \u00e9l, un problema ps\u00edquico, no es un problema de la pel\u00edcula. No estoy a favor de controlar la creatividad, de censurar el cine…<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfY las armas? \u00bfSer\u00eda partidario de controlar la posesi\u00f3n de las armas en su pa\u00eds?
\nR.\u2014 Sobre este asunto no voy a hablar. No tengo una opini\u00f3n al respecto. Cualquier cosa que diga, estoy seguro que se malinterpretar\u00eda. \u00a1Por dios, acaban de morir m\u00e1s de 20 personas!<\/p>\n
P.\u2014 La pel\u00edcula llega a la cartelera con la reelecci\u00f3n del primer presidente negro en la Historia de Estados Unidos a\u00fan reciente. \u00bfEs \u00e9sta su primera pel\u00edcula pol\u00edtica?
\nR.\u2014 Cr\u00e9ame si le digo que el hecho de que Obama sea presidente no me afect\u00f3 lo m\u00e1s m\u00ednimo. Me interesaba la historia, nada m\u00e1s, independientemente de cualquier hecho de la pol\u00edtica actual. S\u00ed es cierto que ya me ha ocurrido que gente (blanca, por supuesto) al enterarse de lo que trata Django me dicen: \u00abA santo de qu\u00e9 un asunto as\u00ed. Ya tenemos un presidente negro. Todo eso es cosa del pasado\u00bb. Me lo dicen como si quisieran dejar claro que ya est\u00e1 todo solucionado.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfPor qu\u00e9, en cualquier caso, la esclavitud como argumento?
\nR.\u2014 De alguna manera, y desde una perspectiva hist\u00f3rica, la pel\u00edcula es una invitaci\u00f3n a contemplar de frente el hecho m\u00e1s vergonzoso de la Historia de nuestro pa\u00eds. Y s\u00ed es cierto, y lo creo sinceramente, que a diferencia que otros pa\u00edses que han sido capaces de enfrentarse a las atrocidades de su pasado, Estados Unidos no lo ha hecho. La esclavitud es el equivalente americano al Holocausto. Otras naciones saben perfectamente lo que fue la esclavitud. Es s\u00f3lo Am\u00e9rica la que parece no querer saber nada del asunto. Y esto afecta tanto a blancos como a negros que no quieren mantener ninguna relaci\u00f3n con el horror de su propia Historia.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfCree que es s\u00f3lo una casualidad que coincidan en cartel Spielberg y usted hablando de lo mismo? \u00bfConsidera que su pel\u00edcula es la opuesta a la Lincoln?
\nR.\u2014 La gente tiene una cierta tendencia a enfrentarnos. Y usted no se libra, por lo que veo. Bien, es cierto que no soy un gran fan de ese tipo de cine hist\u00f3rico-biogr\u00e1fico, pero hay pocos cineastas de su generaci\u00f3n a los que respete m\u00e1s que a Spielberg. En cualquier caso, no deja de ser curioso, y tiene raz\u00f3n al plantear la pregunta, que dos pel\u00edculas comerciales, con aspiraci\u00f3n de llegar al gran p\u00fablico, coincidan en plena de temporada de vacaciones y hablen de la esclavitud. No tengo explicaci\u00f3n a la coincidencia, pero sin duda es algo positivo.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfCree que el cine ha ignorado el tema por alg\u00fan motivo?
\nR.\u2014 No s\u00e9 las razones. Lo que s\u00ed es cierto es que en el tiempo hist\u00f3rico en el que transcurren la mayor parte de los westerns que hemos visto a lo largo de nuestra vida, la esclavitud era una realidad cotidiana y casi nunca lo vemos. Es as\u00ed. Django es una pel\u00edcula de aventuras pero no ignora la brutalidad de la \u00e9poca en la que tiene lugar. Y eso s\u00ed es nuevo. Como es nuevo, a un lado el cine blaxplotation, que el h\u00e9roe sea negro.<\/p>\n
P.\u2014 Con esta pel\u00edcula vuelve a levantar las susceptiblidades de Spike Lee que ya denunci\u00f3 en otra ocasi\u00f3n, cuando estren\u00f3 Jackie Brown, sus excesos con la palabra nigger [negrata, ser\u00eda la traducci\u00f3n]…
\nR.\u2014 Si alguien me quiere acusar de que la uso m\u00e1s de lo que se usaba en 1855 puede hacerlo, aunque no hay constancia en ning\u00fan sitio de su afirmaci\u00f3n. En cualquier caso, no tengo ninguna relaci\u00f3n con esa palabra m\u00e1s de la que puedo tener con cualquier otra que aparece en el diccionario y no creo, sinceramente, que tenga que pedir permiso a nadie, negro o blanco, para usarla ni para hacer una pel\u00edcula sobre negros. En cualquier caso, y para despejar dudas, ni soy racista ni tampoco esclavista.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfHa usado alguna vez la palabra afroamericano?
\nR.\u2014 En mi vida. S\u00f3lo menciono afroamericano para dejar claro que me niego a mencionarla.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfQu\u00e9 usa entonces?
\nR.\u2014 Simplemente negro (black). Adem\u00e1s, tambi\u00e9n hay negros de Jamaica con lo que lo de afroamericanos, m\u00e1s all\u00e1 de mis reparos personales, no es correcto [se r\u00ede].<\/p>\n
P.- \u00bfEs Christoph Waltz su nuevo Uma Thurman?
\nR.- [Se r\u00ede] M\u00e1s all\u00e1 de que sea una persona extraordinaria, creo que es uno de los grandes actores de nuestro tiempo. Pero, sobre todo, me sorprende su facilidad para encontrar el tempo perfecto a mis di\u00e1logos. Creo que eso mismo me ocurre con Samuel L. Jackson.<\/p>\n
P.\u2014 Da la impresi\u00f3n de que vivimos un momento cr\u00edtico en el cine. Todo el mundo se empe\u00f1a en ofrecer algo nuevo. Paul Thomas Anderson rueda en 70 mil\u00edmetros; Jackson lo hace con 48 fotogramas por segundo… \u00bfHacia d\u00f3nde vamos?
\nR.\u2014 Lo de los 70 mil\u00edmetros es vieja escuela. Siempre se hab\u00eda empleado para dramas \u00e9picos y la verdad es que funciona muy bien en pel\u00edculas \u00edntimas. Me recuerda a cuando utilic\u00e9 la pantalla panor\u00e1mica para Reservoir Dogs, que al fin y al cabo es un relato muy \u00edntimo… Funciona cojonudamente bien.<\/p>\n
P.\u2014 \u00bfY qu\u00e9 opina del uso de la tecnolog\u00eda digital?
\nR.\u2014 Tanto rodar como proyectar en digital es sencillamente el principio del final. Jam\u00e1s lo har\u00e9. Es la muerte del cine. \u00bfQu\u00e9 sentido tiene salir de casa para obtener lo mismo que ya consigues con un dvd en tu casa?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Han pasado casi 20 a\u00f1os desde que se estrenara Pulp Fiction en octubre de 1994. Por primera vez, una pel\u00edcula cuadraba el c\u00edrculo: cine independiente capaz de llevar al gran p\u00fablico a las salas. Aquella pel\u00edcula, con su relato fracturado, sus di\u00e1logos explosivos y su celebraci\u00f3n desinhibida de la cultura pop, se convirti\u00f3 en la primera producida lejos de los grandes estudios que sobrepas\u00f3 la barrera de los 100 millones. Ahora, el responsable de todo aquello, Quentin Tarantino (Knoxville, 1963), ya no es el enfant terrible o simplemente nerd que con apenas 30 a\u00f1os cambi\u00f3 las reglas del cine para siempre.<\/p>\n
En este preciso momento, en el lujoso hotel al lado del Central Park neoyorquino donde tiene lugar la entrevista, nos recibe un se\u00f1or de casi 50 a\u00f1os que odia hablar de la violencia de su cine, que no teme referirse a su posible retirada y que, \u00a1dios m\u00edo!, se peina al modo persiana, s\u00edntoma ineludible del paso del tiempo. Su \u00faltimo trabajo, no obstante, mantiene de forma pulcra el libro de estilo de una forma de hacer cine tan original, peculiar y \u00fanica como, y pese a todos sus imitadores, inimitable. El hombre que liber\u00f3 a Django, a Django desencadenado.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-132","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/132","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=132"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/132\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=132"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=132"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=132"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}