Pregunta.- Hablemos acerca de la orquesta.<\/p>\n
Respuesta.- La m\u00fasica para LA GUERRA DE LAS GALAXIAS me provey\u00f3 la primera oportunidad para trabajar con la Orquesta Sinf\u00f3nica de Londres. EL IMPERIO CONTRAATACA es la quinta banda sonora que he hecho en los pasados tres a\u00f1os con esta gran orquesta. Interpretar partituras de filmes no es una cosa nueva para ellos. Interpretaron las partituras de filmes de William Walton y Vaughan Williams y eso se remonta a muchos a\u00f1os atr\u00e1s. Brindan a una grabaci\u00f3n un conjunto de precisi\u00f3n y balance que viene de ser un grupo de personas que tocan juntas 52 semanas por a\u00f1o.<\/p>\n
P.- Es f\u00edsicamente m\u00e1s grande que otra orquesta?<\/p>\n
R.- La mayor\u00eda de las orquestas sinf\u00f3nicas comprenden 104 m\u00fasicos y durante la grabaci\u00f3n de esta partitura el n\u00famero vari\u00f3 dependiendo del tipo de m\u00fasica siendo interpretada. Algunas veces tendr\u00edamos 80 m\u00fasicos, otros d\u00edas m\u00e1s de 90, y para los pasajes m\u00e1s elaborados y el final tuvimos el complemento completo de 104.<\/p>\n
P.- Cambi\u00f3 la composici\u00f3n de la orquesta para esta grabaci\u00f3n?<\/p>\n
R.- Muchos pasajes requirieron instrumentaci\u00f3n especial. Por ejemplo, la m\u00fasica para \u201cBatle in the Snow\u201d ten\u00eda orquestaci\u00f3n inusual que requer\u00eda cinco flautas piccolo, cinco oboes, una bater\u00eda de ocho percusiones, dos pianos, dos o tres arpas, adicionalmente al complemento de la orquesta normal. Esto fue necesario con el fin de lograr un sonido bizarro mec\u00e1nico y brutal para la secuencia mostrando Caminantes Imperiales, las cuales son invenciones atemorizantes avanzando a trav\u00e9s de un paisaje de nieve.<\/p>\n
P.- Cuanto tom\u00f3 grabar la partitura de EL IMPERIO CONTRAATACA?<\/p>\n
R.- Hicimos dieciocho sesiones de tres horas cada una extendidas sobre un periodo de dos semanas. Eso es bastante tiempo, pero ten\u00edamos mucha m\u00fasica. Hicimos cerca de dos horas de m\u00fasica para el filme y para el LP. En un escenario de sinfon\u00eda normal no necesitar\u00edas dieciocho sesiones para grabar un LP con una pieza de una hora de duraci\u00f3n en ambos de los lados. Pero al grabar para un filme tienes problemas de sincronizaci\u00f3n que retrasan el proceso, especialmente en una partitura para un filme tan complejo como EL IMPERIO CONTRAATACA.<\/p>\n
P.- Cuanta m\u00fasica tuvo que componer?<\/p>\n
R.- Escrib\u00ed 117 minutos de m\u00fasica para esta pel\u00edcula. Abre con la Marcha de LA GUERRA DE LAS GALAXIAS e incluye el tema de la Fuerza. Con eso como base quise intentar desarrollar material que se uniera con el original y sonara como parte de un todo org\u00e1nico: algo diferente, algo nuevo, pero una extensi\u00f3n de lo que ya exist\u00eda. Entonces, en la creaci\u00f3n de nuevos temas y el manejo del material original, la tarea, tanto en concepto e instrumentaci\u00f3n, fue la de extender algo que hab\u00eda escrito tres a\u00f1os atr\u00e1s. Tuve que ver atr\u00e1s mientras al mismo tiempo comenzaba de nuevo y extend\u00eda.<\/p>\n
P.- Acerca de la m\u00fasica en general, D\u00f3nde comenz\u00f3 todo?<\/p>\n
R.- Algunas bandas sonoras fueron escritas para acompa\u00f1ar filmes sonoros. Saint-Saens escribi\u00f3 una. Es todo producto de la m\u00fasica incidental para el teatro. Despu\u00e9s, potpurr\u00eds de palabras est\u00e1ndar fueron unidas en librer\u00edas musicales en Hollywood y Londres \u2013uniendo pedazos de repertorio musical\u2014y fueron enviados al hoyo de la orquesta en las salas de cine de la gran ciudad. Cuando el sonido lleg\u00f3, la primera m\u00fasica para filme fue hecha por los compositores del teatro. La m\u00fasica original comisionada, como las grandes partituras hechas por Eisenstein, fueron notables excepciones. Pero dir\u00eda que la m\u00fasica en filmes es una coa relativamente nueva. Acabamos de comenzar a entender el proceso audiovisual, la sutileza y complejidad que es ver y o\u00edr. Cuanto vemos cuando o\u00edmos? C\u00f3mo estas relaciones cambian? C\u00f3mo podemos manipularlas?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
John Williams naci\u00f3 en Nueva York en 1932. Estudi\u00f3 en la Universidad de California, en Los \u00c1ngeles, y en la Escuela de M\u00fasica Julliard de Nueva Cork con Rosina Lhevinne. Ha compuesto bandas sonoras y ha ejercido de director musical para aproximadamente 50 pel\u00edculas, entre las que se incluyen Jane Eyre, Adi\u00f3s, Mr. Chips, La Aventura del Poseid\u00f3n, El Coloso en Llamas, Terremoto, Tibur\u00f3n, Star Wars, Encuentros en la Tercera Fase, Superman, Dr\u00e1cula y 1941.<\/p>\n
Ha recibido en 2 ocasiones el Emmy de la Academia de la Televisi\u00f3n a la Mejor Composici\u00f3n Musical y ha sido nominado 13 veces para el Oscar. Recibi\u00f3 el Oscar por El violinista en el Tejado en 1972, Tibur\u00f3n en 1976, Star Wars en 1978 y m\u00e1s recientemente ha obtenido 2 Grammys por la banda sonora de Superman. Tambi\u00e9n ha compuesto mucha m\u00fasica para televisi\u00f3n, especialmente para Alcoa Theatre, Kraft Theater y Playhouse 90.<\/p>\n
Sus trabajos sinf\u00f3nicos han sido interpretados por muchas de las mayores orquestas, entre las que se incluyen las de Los \u00c1ngeles, Pittsburg, Houston, Saint Louis y Boston. Su Primera Sinfon\u00eda se estren\u00f3 en 1966 con la Orquesta Sinf\u00f3nica de Houston bajo la direcci\u00f3n de Andre Previn, y se present\u00f3 de nuevo en Londres con la Orquesta Sinf\u00f3nica de Londres en julio de 1972. Ha completado un concierto de viol\u00edn. Tambi\u00e9n ha sustituido al fallecido Arthur Fiedler como directdor de los Boston Pops.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-130","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/130","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=130"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/130\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=130"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=130"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=130"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}