Pregunta.- \u00bfQu\u00e9 le parece la vuelta de Prince con “Breakfast Can Wait”?<\/p>\n
Respuesta.- Fant\u00e1stico Prince! No da punzada sin hilo: el s\u00e1bado monta un “pajama party” en su Paisley Park y mete la palabra “breakfast”, como en “se servir\u00e1 desayuno”- Y dos d\u00edas despu\u00e9s publica “Breakfast can wait”. \u00bfQu\u00e9 puedo decir? El tema me gusta. Y me hace gracia que, en el video, vuelva a usar el elemento er\u00f3tico: se supon\u00eda que los buenos Testigos de Jehov\u00e1 no hacen esas cosas.<\/p>\n
P.- Hace alg\u00fan tiempo escuch\u00e9 decir a Rubalcaba que el Rock en Espa\u00f1a lo hab\u00edan inventado \u00a1\u00a1Los Tequila!! \u00bfC\u00f3mo es posible que exista tal desconocimiento de la historia del Pop y el Rock en Espa\u00f1a? \u00bfQu\u00e9 responsabilidad tiene una cr\u00edtica mayoritaria e hist\u00f3ricamente diletante, acomplejada y papanatas? Suyo affmo. <\/p>\n
R.- Mal tendr\u00edamos que estar para que recurrieramos a los pol\u00edticos en busca de iluminaci\u00f3n sobre la histor\u00eda del rock espa\u00f1ol. No, sencillamente Rubalcaba es amigo de Alejo Stivel. el cantante de Tequila, e igual se cree que le hace un gran favor al decir eso. La segunda parte de tu pregunta nos llevar\u00eda por otros derroteros, me temo. <\/p>\n
P.- \u00bfNo le parece Ariel Rot el patito feo de los Rodriguez? Le escuche va a\u00f1os en un programa de verano de Rne una entrevista a Ariel Rot. Me impresion\u00f3 como contaba la vuelta a Argentina despu\u00e9s de Tequila y su bajada a los infiernos. Me pareci\u00f3 un tipo interesante de verdad. Con Calamaro me pasa lo contrario, te hace una genialidad de canci\u00f3n, pero cuando habla no me dice nada.<\/p>\n
R.- Buena definici\u00f3n, Lineker. Aunque fuera el m\u00e1s guapo de todos, efectivamente ha quedado como el patito feo de aquella aventura. Tiene una tonelada de discos espl\u00e9ndidos \u00a1y no se le hace caso! Realmente, har\u00eda bien en volver a probar la aventura argentina: Espa\u00f1a est\u00e1 sorda.<\/p>\n
P.- Hoy te he escuchado en la SER. \u00bfNo se te revuelven las tripas cuando el invitado te trae un disco de Elvis Crespo?<\/p>\n
R.- No, en absoluto. Adem\u00e1s, Jordi \u00c9vole ten\u00eda una buena an\u00e9cdota que contar a partir del “Suavemente”. Yo tambi\u00e9n tengo una: cuando pinchaba en el Surist\u00e1n, hab\u00eda una pareja que ven\u00eda a pedir un tema de Elvis Crespo. Y yo constantemente les respond\u00eda que no pod\u00eda atender su petici\u00f3n, que no ten\u00eda nada del tal Crespo. Hasta que le vez siguiente \u00a1me trajeron el disco en cuesti\u00f3n! Y tampoco se lo puse. No, no por principios de “el DJ no acepta peticiones”. El problema es que v\u00ed que era una de esas parejas que preparan una coreograf\u00eda y, con su exhibici\u00f3n, logran vaciar una pista. Y no.<\/p>\n
P.- C\u00f3mo conoc\u00ed\u00f3 a Nacho Saenz de tejada y qu\u00e9 aportaci\u00f3n ha tenido para la m\u00fasica y cr\u00edtica en Espa\u00f1a?.<\/p>\n
R.- F\u00edjate, no recuerdo cuando o c\u00f3mo nos conocimos. Y eso que era un tipo alto y desgarbado, que llamaba la atenci\u00f3n. Posiblemente, ser\u00eda en alg\u00fan concierto. Respecto a su aportaci\u00f3n, digamos que le distingu\u00eda su seriedad y su apertura de miras: ven\u00eda del folk pero se enfrentaba perfectamente con otras m\u00fasicas m\u00e1s frivolas, sin prejuicios visibles.<\/p>\n
P.- En tu despedida a Nacho S\u00e1enz de Tejada, mencionas que impidi\u00f3 el linchamiento a Paco de Luc\u00eda tras la muerte de Camar\u00f3n. Primera noticia, a qu\u00e9 te refieres?<\/p>\n
R.- Cuando Camar\u00f3n estaba al borde de la muerte, La Chispa sali\u00f3 quej\u00e1ndose de que su familia se quedar\u00eda en la pobreza, que no ten\u00edan derechos respecto al cat\u00e1logo del cantaor. De alguna manera, se transmiti\u00f3 que Paco le hab\u00eda “robado” las canciones a Camar\u00f3n. Durante el entierro, al guitarrista le llamaron “ratero” y cosas peores. Naturalmente, era una cuesti\u00f3n de ignorancia. No entend\u00edan la diferencia entre derechos de autor y royalties discogr\u00e1ficas (que nunca fueron enormes, ya que Camar\u00f3n vend\u00eda pocos discos). El fondo de la acusaci\u00f3n era que el padre de Paco hab\u00eda firmado como suyos los cantes populares que grab\u00f3 Cmar\u00f3n, una pr\u00e1ctica muy habitual entre los productores y los m\u00e1nagers flamencos, que sab\u00edan que all\u00ed estaba el dinero a largo plazo. Los cantaores prefer\u00edan cobrar un fijo y olvidarse de las royalties, m\u00e1s vale p\u00e1jaro en mano que… Lo que decidi\u00f3 Nacho fue entrevistar a Paco de Luc\u00eda, que andaba destrozado por aquellas difamaciones, y hacer un poco de did\u00e1ctica sobre el asunto. A la larga, adem\u00e1s, la discogr\u00e1fica -ahora Universal- ha seguido explotando el cat\u00e1logo de Camar\u00f3n con la complicidad de La Chispa. Con el tiempo, se evaporaron aquellas acusaciones contra Paco, fruto de la ignorancia y, ay, la incultura.<\/p>\n
P.- Me extra\u00f1a que saques a pasear el conflicto de Nacho S\u00e1enz de Tejada con el genio Sabina. Como cuenta Joaqu\u00edn Carbonell en su libro, todo era una venganza. Nacho se ofreci\u00f3 como guitarrista a Sabina y \u00e9ste no le quiso. Fin de la historia. La cr\u00edtica fue una venganza servida fr\u00eda.<\/p>\n
R.- No me lo creo. Por lo que conozco del temperamento de ambos, no me parec\u00edan muy compatibles. Supongo que Sabina trat\u00f3 con mil guitarristas pero nadie pod\u00eda imaginar su despegue. Que adem\u00e1s ocurri\u00f3 cuando Nacho se hab\u00eda volcado hacia el periodismo. Aparte, no me hagas hablar del libro de Carbonell. S\u00e9 que Carbonell es una bell\u00edsima persona pero en su libro sobre Sabina se pas\u00f3 tres pueblos. En muchos, muchos aspectos.<\/p>\n
P.- En su despedida a Nacho S\u00e1enz de Tejada, menciona un par de veces a Cecilia. Nunca le he le\u00eddo nada sobre la que fue la mejor cantante-compositora de los setenta. \u00bfSe atreve ahora a hacer una valoraci\u00f3n?<\/p>\n
R.- Me cost\u00f3 reconocer la grandeza de Cecilia. Cuando debut\u00f3, yo le\u00eda bastante literatura feminista y me espant\u00f3 aquel planteamiento de la mujer fr\u00e1gil, atormentada por amores arrasadores. Acostumbrado a cantautoras m\u00e1s fuertes, aquello me sonaba casi a masoquismo. As\u00ed que tuve un rechazo con Cecilia; me gustaba su faceta costumbrista pero -ardores de tiempos politizados- me resultaba extremadamente conservadora. Yo estaba equivocado, claro.<\/p>\n
P.- Che Manrique!! Qu\u00e9 tienen los Arctic Monkeys? Para m\u00ed es un grupito de garage m\u00e1s, pero la critica los trata como si fueran unos Pel\u00e9 con los rulos del Diego!!<\/p>\n
R.- Caruso, creo que en los primeros Monos Articos hay un elemento literario, un dominio del lenguaje cotidiano, una capacidad para retratar la realidad, unos poderes que sencillamente no estaban al alcance de la mayor\u00eda de grupos garajistas. \u00bfQue esos valores disminuyen en poder seg\u00fan te alejas del Reino Unido? Vale, pero durante un tiempo les hizo parecer como mensajeros de las calles brit\u00e1nicas. <\/p>\n
P.- Hola, Diego. Despu\u00e9s de leer por tercera vez “Bill Graham presents” y adem\u00e1s de lamentar que ning\u00fan editor se atreva a traducirlo, \u00bfno crees que Gay Mercader nos debe su autobiograf\u00eda? Me parece que ser\u00eda una buena historia del rock setentero en Espa\u00f1a…<\/p>\n
R.- Bueno, si hicieramos una encuesta r\u00e1pida, seguramente no muchos mel\u00f3manos espa\u00f1oles sabr\u00edan que Bill Graham fue uno de los grandes promotores del rock (en EEUU es peor: tiene el mismo nombre que uno de los predicadores m\u00e1s famosos). Desde luego que gay Mercader podr\u00eda escribir un libro de un calibre semejante. Pero nunca ha querido, por una (creo yo) trasnochada visi\u00f3n de la lealtad. De momento, lo \u00fanico que planeaba era un recopilatorio visual de los conciertos que hizo como promotor, con carteler\u00eda y entradas, pero algunos pens\u00e1bamos que eso necesitaba ser personalizado con an\u00e9cdotas y vivencias. Me temo que Gay vive demasiado bien en su mas\u00eda para ahora meterse en follones.<\/p>\n
P.- Hola Sr. Manrique. H\u00e1blenos de sus favoritos del sello Stiff y de lo que represent\u00f3, en su opini\u00f3n, para el panorama musical de entonces. \u00bfQu\u00e9 canci\u00f3n es la primera que se le viene a la memoria?.<\/p>\n
R.- Me tocas fibras \u00edntimas! Stiff sirvieron de puente entre el pub rock, el punk y la new wave. En Espa\u00f1a, gracias a la distribuci\u00f3n por Discos Columbia, sus artistas tuvieron bastante presencia. \u00bfUna canci\u00f3n? Seguro que creeras que voy a citar el himno de Ian Dury sobre las tres cosas importantes que hay en la vida pero tengo debilidad sentimental sobre aquella cr\u00f3nica de perdedor que cant\u00f3 Jona Lewie: “En las fiestas, siempre me encontrar\u00e1s en la cocina”.<\/p>\n
P.- \u00bfCrees que Morrissey con esa egolatr\u00eda imposible (y mira que lo admiro), ser\u00eda Morrissey sin la aportaci\u00f3n de Johnny Marr, Andy Rourke y Mike Joyce? digo esto porque oigo los discos de Mozz y de Marr y los bajistas y baterias pasan sin pena ni gloria…(un saludo desde Las Palmas)<\/p>\n
R.- Miguel, el problema de Morrissey es que necesita colaboradores, gente que le componga m\u00fasicas que se presten como base para sus hipot\u00e9ticas letras. Para que no se les suban a las barbas, los va reemplazando cada poco. Se acumula el desgaste de las ocasionales giras con las peculiaridades del jefe y as\u00ed se produce el “relevo generacional”. Una de las lecciones a extraer de su “Autobiograf\u00eda” es que Morrissey no tiene prisa por hacer las paces con Johnny Marr (ya no hablo de los otros). Abundan las ofensas mayormente gratuitas….<\/p>\n
P.- \u00bfY esa obsesi\u00f3n por MORRISEY, desde cuando te viene? Yo no la hab\u00eda notado en tus programas.<\/p>\n
R.- Vamos a ver, que aqu\u00ed hay que contarlo todo. En la antigua emisora en la que yo trabajaba, hab\u00eda un locutor que consideraba como su misi\u00f3n en la vida el estrenar los discos de grandes figuras, aunque no encajaran en su lema de “nuevo hedonismo para la sensibilidad de los trovadores contempor\u00e1neos” o como fuera. \u00bfEn que nos afectaba a los dem\u00e1s? Sencillamente, prohib\u00eda que los dem\u00e1s tuvi\u00e9ramos acceso al disco. Lo hac\u00eda facilmente cuando Morrissey era artista EMI, ya que la compa\u00f1\u00eda editaba tambi\u00e9n los recopilatorios del citado locutor. \u00bfEl resultado? Cuando ese disco se publicaba, el Lanzador Mundial de Grandes Estrenos ya hab\u00eda “quemado” el disco. A la larga, esa pr\u00e1ctica de los estrenos resultaba contraproducente pero se termin\u00f3 institucionalizando, como suele ocurrir con las pr\u00e1cticas corruptas. Por mi parte, yo daba salida a material de Morrissey cuando lo cantaban sus amigas (Sandie, Nancy Sinatra) y recuerdo haber hecho alg\u00fan monogr\u00e1fico con sus caras B, que no eran objeto de embargo radiof\u00f3nico…<\/p>\n
P.- El programa de lues de Radio 3, Ruta 61 ha sido relegado a la madrugada del domingo al lunes a las 4.Es un espacio que relev\u00f3 al m\u00edtico Tren 3 en la etapa que usted era Director Adjunto.C\u00f3mo surgi\u00f3 el contacto con su conductor J.J Coe?<\/p>\n
R.- Otro disparate m\u00e1s de la acual direcci\u00f3n, que justificaran con esos estudios de audiencia que nadie se cree. “\u00bfBlues? \u00bfNegros pobres?”. \u00a1A la noche profunda!. No se lo merece ni la m\u00fasica ni su paladin, Justin Coe, que es un periodista estadounidense que en realidad trabaja para Radio Exterior y que concibe “Ruta 61” como un compromiso personal.<\/p>\n
P.- En uno de los programas que hac\u00edas en TVE, puede que FM-2, presentaste un formato de CD que inclu\u00eda informaci\u00f3n gr\u00e1fica. Sal\u00edan las letras, los instrumentos que sonaban y informaci\u00f3n sobre los artistas. \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con aquella idea?<\/p>\n
R.- D\u00e9jame recordar….creo que se llamaba CD + G (por Graphics) y coincidimos con su presentaci\u00f3n en un New Music Seminar, en Nueva York, al que acudi\u00f3 el equipo de “FM-2”. Quiz\u00e1s no fuera un formato para el gran p\u00fablico pero ten\u00eda informaci\u00f3n interesante para mel\u00f3manos. Por ejemplo, en la pantalla ve\u00edas, aparte de las letras, qu\u00e9 instrumentos estaban sonando en cada momento de una canci\u00f3n y eso era valioso cuando se trataba dce una m\u00fasica tan densa como, por ejemplo, los discos “africanos” de Talking Heads. Sin embargo, a pesar de que te\u00f3ricamente ven\u00eda respaldado por Warner Music, aquel concepto no prosper\u00f3.<\/p>\n
P.- Le\u00ed el otro d\u00eda tu explicaci\u00f3n de que comprabas discos americanos a trav\u00e9s del Billboard. Sinceramente, no creo que eso sea verdad: \u00a1\u00bfLa revista Billboard vend\u00eda discos?!! Vamos, eso ser\u00e1 competencia desleal con las tiendas de discos<\/p>\n
R.- Joder, aqu\u00ed voy a tener que jurar sobre la Biblia (\u00a1por lo menos, que sea el “G\u00e9nesis” de Crumb!). Pues s\u00ed, se\u00f1or listo, la revista “Billboard” vend\u00eda discos promocionales, esencialmente a peque\u00f1as emisoras que no recib\u00eda material gratuito. Pero terminaron ofreciendo el mismo servicio al extranjero, sin comprobar demasiado si realmente el comprador era efectivamente una emisora. El mecanismo era sencillo. Te mandaban un listado de novedades y tu comprabas los que te interesaban a unos precios muy, muy bajos. Eso te permit\u00eda arriesgarte con nombres semidesconocidos o con fichajes de sellos con prestigio. No era la \u00fanica oferta discogr\u00e1fica de “Billboard”. Tambi\u00e9n te pod\u00edas suscribir a los singles nuevos que entraban en el Top 100. Ese era precisamente el servicio que ten\u00edan los miembros de Abba, que analizaban todas las novedades de \u00e9xito en Estados Unidos y -ver\u00eddico- apuntaban las ocurrencias que les pod\u00edan servir para sus propios.<\/p>\n
P.- \u00bfTe arrepientes de no haber dedicado tiempo de tu vida a otros estilos musicales?<\/p>\n
R.- No. El ser un periodista musical generalista te permite incursionar en otros estilos que te interesen, sin sentirte culpable por no consagrar todas tus energ\u00edas a una m\u00fasica en exclusiva.<\/p>\n
P.- \u00bfSe puede saber qu\u00e9 est\u00e1s leyendo en novela negra? Me han funcionado bien tus recomendaciones pero las das con cuentagotas.<\/p>\n
R.- No he tenido mucha suerte ultimamente. El \u00faltimo que he le\u00eddo es “Herejes”, de Leonardo Padura, que se me atragant\u00f3. Ya saben que hay que desconfiar de los autores de novela negra que aumentan el tonelaje de sus libros y Padura ha colado de contrabando un par de novelitas hist\u00f3ricas. Una tiene hasta justificaci\u00f3n -el viaje del “Saint Louis”, un buque cargado con refugiados jud\u00edos que fue rechazado en Cuba y otros pa\u00edses americanos- pero luego hay cien p\u00e1ginas indigestas sobre un chico judio que se convierte en aprendiz de Rembrandt. Una l\u00e1stima, ya que lastra una historia prometedora: el acercamiento del detective habitual de Padura, el llamado Mario Conde, ahora convertido en tratante de libros antiguos, al micromundo de los chicos “emo” en La Habana.<\/p>\n
P.- Hola Diego, \u00bfcrees que el rock es la m\u00fasica popular por excelencia en el mundo hoy en d\u00eda o las m\u00fasicas locales se est\u00e1n volviendo universales?<\/p>\n
R.- No creo que el rock sea ahora precisamente la m\u00fasica dominante. El sonido del momento es el pop bailable, estilemas de R & B con producciones derivadas del techno o el hip hop, generalmente hecho por chicas (y algunos chicos) de gran atractivo sexual. Los nombres que est\u00e1s pensando….<\/p>\n
P.- Pues os jodeis, hoy no voy a preguntar nada, total nunca ponen las m\u00edas.<\/p>\n
R.- Oportunidad perdida, P. G\u00f3mez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Uno de los m\u00e1s respetados cr\u00edticos musicales, charla cada dos martes con los lectores de m\u00fasica y de su blog en EL PA\u00cdS, Planeta Manrique. (Foto: CLAUDIO \u00c1LVAREZ)
\nM\u00e1s entrevistas digitales<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-11682","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11682","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11682"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11682\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11682"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11682"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/intervius.com\/index.html\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11682"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}